Поэтический практикум - ЛОГАЭД
ЛОГАЭД
Сегодня у нас будет всё серьёзно — мы рассмотрим ЛОГАЭД!
ЛОГАЭД – это стихотворение, каждая строка которого имеет неравномерные слоговые промежутки. Другими словами – это стихотворение, имеющее в строках неравномерную схему ударений. То есть, это стихотворение, в котором нет строгой упорядоченности ударных слогов, как бывает в стихах, написанных ямбом, хореем, анапестом, амфибрахием и дактилем.
Не буду больше мучить определениями, лучше приведу наглядный пример.
Возьмём четверостишие из произведения Марины Цветаевой «Стол»:
Мой письменный верный стол!
Спасибо за то, что шёл
Со мною по всем путям,
Меня охранял – как шрам.
Распишу схему этого стихотворения, где использую следующие обозначения: «0» — безударный слог; «1» — ударный слог; «/» — разделение стоп. Схема:
01/001/01
01/001/01
01/001/01
01/001/01
01/001/01
Можно увидеть, что в данном примере каждая строчка имеет сложную повторяющуюся схему: ямб, анапест, ямб. Но в логаэде можно использовать любой из размеров — ямб, хорей, амфибрахий, дактиль или анапест. Главное, чтобы созданная схема строго повторялась в каждой строчке. Правда, некоторые специалисты считают, что ритм чётных строчек может отличаться от ритма в нечётных.
А теперь цинично переделаю нетленные строки, чтобы из логаэда получился нормальный ямб:
Мой письменный и верный стол!
Благодарю за то, что шел
Со мной по всяческим путям,
Меня берёг – как грубый шрам.
Схема:
01/01/01/01
01/01/01/01
01/01/01/01
01/01/01/01
Конечно, перекроенный мной вариант читается бодрей, только это не идёт на пользу смыслу, ведь порывистость изложения сразу исчезла. Действительно, ЛОГАЭД расширяет возможности стихосложения:
— позволяет создавать оригинальные ритмы;
— является хорошим инструментом для передачи настроения, паузами обеспечивая неровность звучания;
— приближает стихотворный текст к разговорной речи.
Задание: нужно написать стихотворение ЛОГАЭДОМ. Можно представить публике произведения, созданные ранее. А потом вместе почитаем и обсудим.
Ты хранила молчание гордо,
Как же мог я тебе признаться,
Говорила мне:" Все довольно."
До свиданье мечта уходящая,
Жалко не настоящая.
Идет спектакль «Антимиры»
Стихи Андрея Вознесенсклго.
Попасть невозможно, как жалко.Увы.
Не прогоняй-люби меня
Меня люби, люби меня.
Прикосновенья наших рук,
Глаза смотрящие в глаза,
Движения поцелуя губ,
Единство наше навсегда
И не жалей, люби меня
Не пожалеешь никогда,
И в гневе ты люби меня!
Меня люби, люби меня!
Это из написанного.
Приближается лето.
Зацвела бузина,
Соловьи поют где-то,
На исходе весна,
Приближается лето.
Вкусно пахнет жасмин,
Как дурманят ирисы.
И грустить нет причин,
В небе птицы — актрисы.
Кто парит, кто вьюнком,
Кто-то громко щебечет,
Дятел как долотом,
В вышине летит кречет.
Облетают цветки
У акации строгой,
Будто это снежки
Устелили дорогу.
Ароматна клубника
И черешня подруга!
Вот цветёт земляника
И чабрец с ней по кругу.
Как же счастлива я,
Что живу я в станице.
Здесь мой дом и семья,
И слеза на реснице.
001/001 — нечётные
001/001/0 — чётные
Только в пятом четверостишии ритм каждой строки как в чётных.
Я любила осенние холода.
И растерянность трепетную берёз,
И когда моросящая вниз вода
Снова к небу взлетает из-под колёс.
Схема:
001/001/001/01
анапест, анапест, анапест, ямб
001/001/001/00
а в данном случае схема такова:
001/001/001/01
Вот этого и ждала.
Вот так и хотела стечь
В поток твоего тепла.
01/001/01
— ямб, анапест, ямб
На вершине с ветрами лютыми!
У подножия судьбы спутаны,
Улыбаются мне как будто бы,
Но сюда им совсем не хочется.
001/001/01/00 -анапест, анапест, ямб. Последние два слога — безударные, видимо, это начало следующего анапеста, которое образуют дактилическую рифму.
Постой, премудрость вековая.
Не мчись стрелой над головой.
Подай нам знания, родная.
И Бог с тобою и со мной.
01/01/01/01
Нет тебя
Так давно, что порой кажется,
Будто не было вовсе.
Вот уже
Скоро буду встречать без отца
Сорок пятую осень.
Изредка
Я по-бабьи реву горестно.
От бессилия вою.
Дай мне знак,
Что на небе своём помнишь нас.
Что ты точно со мною!
Схема:
10/1
10/10/01/10/1
10/100/10
Примерно такой ритм вычислила. Это логаэд, раз есть закономерность в ритме? У кого какие мнения?
Несравненная О. Которóва* строго судит
Логаэд ну никак не поется — вот ведь гадость,
Хоть фигню накропать удается — всё же радость…
*в ударении в фамилии могу заблуждаться.
Слоги не считала, но на слух понимаю, что ритм одинаковый и необычный.
А ошибка только одна — в моей фамилии ударение падает на первый слог. Но я привыкла, что говорят то КотОрова, то КоторОва.
001/001/001/0/10/10 — первая, третья и четвёртая строки
001/001/001/00/1010 — вторая строка
001/001/001/0/10/10 везде
По-э-ти/чес-кий-пра/кти-кум-сно/ва-пи/шут-лю/ди-
Не-срав-не/нна-я-О./Ко-то-рó/ва-стро/го-су/дит-
Ло-га-э/д ну-ни-как/ нe- по-е/тся- — вот/ ве-дь га/дость,-
Хоть- фи-гню/ на-кро-пать/ у-да-е/тся- — всё/ же- ра/дость…-
Несравненная Вы Виталина,
Исковеркал ее бы я в кашу…
Представляете эту картину?
Ты жизненно-важный друг.
Спасибо за боль разлук,
За таинство бурных встреч.
Как только покой сберечь…
Опять за окном дожди,
Тепла, знать, уже не жди,
И бабьего лета нет,
Лишь жёлто-зелёный свет...))
Очередное уныние.
Будет нам праздник в обыденность.
Снежного вальса открытие.
Каждый день, и каждый час, но безбрежность
Неба серого молчит, только капли
Утром, вечером, в ночи, — молча каплют...)))
10/10/10/1/10/10 Только я не знаю, как расшифровать. Ясно, что здесь пять стоп написано хореем, а после шестого слога есть лишний ударный слог, как будто строка разделена на две части иктом.
Но по сути можно каждую строку разделить на две, тогда получится в чётных строках четырёхстопный хоей с усечением, а чётные укороченные строки — двухстопный хорей. То есть, примерно так
Гидромет пугает нас —
вальса снежность
Каждый день, и каждый час,
но безбрежность
Неба серого молчит,
только капли
Утром, вечером, в ночи, —
молча каплют...)))
И рифмы есть. Значит, это всё-таки стихотворение, написанное чистым хореем.
никогда раньше не задумывался, чем там что-либо у меня написалось)))
Спасибо за разбор!
до основания! Есть в нём что-то потрясающее и недостижимое пониманию и восприятию!))))
Мне в клубе велели писать амфибрахий.
Какие масштабы! Какие размахи!
Я села на кухне в исподней рубахе
Какой же сюжет воплотить в амфибрахий?
Синеют от холода голые ляхи,
В остывшем чаЮ не расходится сахер,
Вселенская грусть на задумчивой ряхе.
Наверно, размерчик не мой — амфибрахий!
В самом амфибрахии чудятся страхи:
При факелах бродят по замку монахи,
Кому-то башку отрубают на плахе,
Войну затевают восточные шахи…
Но тут позвонил разгулявшийся хахиль,
Позвал на природу, где звонкие птахи!
Штанишки и кофточка вместо рубахи!
Какой амфибрахий? Да ну его на…
Из страшного зверя зверушкою милой
Предстал амфибрахий в поэме нехилой,
Поднял настроенье, и тонус в размахе,
И жизнь в упоенье! Мерси, амфибрахий!
Моя тетрадь…
Тебе лишь доверяю
Себя листать,
Как я тебя листаю.
Моей любви
Безудержное эхо
Ты улови….
Иль канешь без успеха.
Мою печаль
Ты обрати слезою.
Иль, как ни жаль,
Но я тебя закрою.
Пообещай!
Тогда открою душу!
Ты невзначай
Зажгла костёр потухший….
01/01 — ямбы
01/01/01/0 — они родимые, просто в во второй строчке есть пиррихий — пропуск ударения.
001/001/0
моЯ тетрАдь,
тебе лИшь доверЯю.
Встретим весну не однажды мы.
Катится жизнь наша скатертью,
Ну а на ней всё, что нажито…
Схема:
100100100
дактиль!
Ты мне не верь, родной. Обязательно
Встретим весну свою не однажды мы.
Катится жизнь по горочке скатертью
Ну а на ней лежит всё, что нажито.
За смысл не отвечаю, но теперь есть в каждой строчке сбои ритма.
Схема:
100/10/10/01/01 дактиль, хорей, хрей, ямб, ямб
Опять идут одни дожди,
Гром слышно через окна,
Надежду всю водой сожгли…
***
Затуманилось небо вдруг –
Предсказуемость бытия.
И шагает в Поморье грусть
Бесконечной стеной дождя.
Облаков темно-серый круг
Зависает над головой,
Словно груз человечьих мук
Выливается пеленой.
Прополощет небесный душ
Темных мыслей забытый плен,
И в душе оркестровый туш
Растворит сновидений тлен.
Екатерина Владимирова говорит, что это анапест с последней усечённой стопой. Наверное она права.
***
Ты меня позови в путь,
Пусть дороги не прост след.
Разделю я с тобой грусть
И осколки земных лет.
Я тебе подарю свет,
Тот хрустальный зари звон,
Когда солнцем согрет свет
И от мира бежит сон.
Белых яблонь в саду цвет:
Красоты неземной шарм…
Пусть вернется Судьбы след
И сотрет долгих лет шрам.
Какой-то жестокий бог
Расстроил все планы нам.
Одни говорят, что рок.
Другим — всё до фонаря…
если Верить Екатерине Владимировой, то это амфибрахий с последней усечённой стопой.
Если честно, копировала Ваш стиль, Ольга." Как ноша свалилась с плеч". Если опять мимо, застрелюсь!
Интересное задание, но пока, что-то не придумывается ...))
Любила в небе полетать,
Ночью не спиться…
Пустой стоит твоя кровать
100/10 дактиль
01/01/01/01 ямб
Думаю, что это нельзя назвать логаэдом.
Оля, полдня по-честному пыталась. Но вышло, по-моему, что-то традиционное((( Не поддаются мне сложносплетения стихосложения
Тема для меня сложная, необычная, странная, и стихо вымучилось с таким же названием:
Странная
Твои крылья стихами, грёзами,
Светом детской души сотканы.
Твои мысли парят стрекозами
Над озёрной гладью мечты.
Твоё небо сияет звёздами -
Их лучами пути смётаны
И миры кружевные созданы
Снов, в которых прячешься ты.
01/100/10/100 ямб, дактиль, хорей, дактиль
10/10/01/100 хорей, хорей, ямб, дактиль
01/100/10/100 ямб, дактиль, хорей, дактиль (как первая)
10/10/10/01 хорей, хорей, хорей, ямб.
Если вторую и четвертую строчки подогнать под первую и третью, будет логаэд.
Всё, теперь не забудешь!
— в слове ямб ударение падает на первый слог, а в размере ямб ударение падает на второй слог. Всё наоборот.
— в слове хорей ударение падает на второй слог, а в размере хорее куда падает? правильно! На первый!
— в слове дактиль ударение падает на первый слог, как и в размере.
— амфибрахий запомнить очень просто — вспоминаешь песню Высоцкого про терем, вычисляешь ударный слог в первой стопе и смело говоришь, что в трёхсложном размере амфибрахии ударение падает на второй слог!
— теперь по логике остаётся анапест, в нём ударение падает на третий слог.
ФФффсё! Вот так вот простенько!
— Четыре тысячи двести шестьдесят восемь! Такой номер был у одного паровоза в Печках. Этот паровоз стоял на шестнадцатом пути. Его собирались увести на ремонт в депо Лысую-на-Лабе, но не так-то это оказалось просто, господин фельдфебель, потому что у старшего машиниста, которому поручили его туда перегнать, была прескверная память на числа. Тогда начальник дистанции позвал его в свою канцелярию и говорит: «На шестнадцатом пути стоит паровоз номер четыре тысячи двести шестьдесят восемь. Я знаю, у вас плохая память на цифры, а если вам записать номер на бумаге, то вы бумагу эту также потеряете. Если у вас такая плохая память на цифры, послушайте меня повнимательней. Я вам докажу, что очень легко запомнить какой угодно номер. Так слушайте: номер паровоза, который нужно увести в депо в Лысую-на-Лабе,-- четыре тысячи двести шестьдесят восемь. Слушайте внимательно. Первая цифра — четыре, вторая — два. Теперь вы уже помните сорок два, то есть дважды два — четыре, это первая цифра, которая, разделенная на два, равняется двум, и рядом получается четыре и два. Теперь не пугайтесь! Сколько будет дважды четыре^ Восемь, так ведь? Так запомните, что восьмерка в номере четыре тысячи двести шестьдесят восемь будет по порядку последней. После того как вы запомнили, что первая цифра — четыре, вторая — два, четвертая — восемь, нужно ухитриться и запомнить эту самую шестерку, которая стоит перед восьмеркой, а это очень просто. Первая цифра-- четыре, вторая-два. а четыре плюс два — шесть. Теперь вы уже точно знаете, что вторая цифра от конца — шесть; и теперь у вас этот порядок цифр никогда не вылетит из головы. У вас в памяти засел номер четыре тысячи двести шестьдесят восемь. Но вы можете прийти к этому же результату еще проще…
Фельдфебель перестал курить, вытаращил на Швейка глаза и только пролепетал:
— Карре аb! / Снять головной убор! (нем.)/
Швейк продолжал вполне серьезно:
— Тут он начал объяснять более простой способ запоминания номера паровоза четыре тысячи двести шестьдесят восемь. „Восемь без двух — шесть. Теперь вы уже знаете шестьдесят восемь, а шесть минус два — четыре, теперь вы уже знаете четыре и шестьдесят восемь, и если вставить эту двойку, то все это составит четыре — два — шесть — восемь. Не очень трудно сделать это иначе, при помощи умножения и деления. Результат будет тот же самый. Запомните,-- сказал начальник дистанции,-что два раза сорок два равняется восьмидесяти четырем. В году двенадцать месяцев. Вычтите теперь двенадцать из восьмидесяти четырех, и останется семьдесят два, вычтите из этого числа еще двенадцать месяцев, останется шестьдесят. Итак, у нас определенная шестерка, а ноль зачеркнем. Теперь уже у нас сорок два, шестьдесят восемь, четыре. Зачеркнем ноль, зачеркнем и четверку сзади, и мы преспокойно опять получили четыре тысячи двести шестьдесят восемь, то есть номер паровоза, который следует отправить в депо в Лысую-на-Лабе. И с помощью деления, как я уже говорил, это также очень легко. Вычисляем коэффициент, согласно таможенному тарифу...“ Вам дурно, господин фельдфебель? Если хотите, я начну, например, с „General de charge! Fertig! Hoch an! Feuer!“ / Стрельба залпами! (франц.) Готовьсь! На прицел! Пли! (нем.)/ Черт подери! Господину капитану не следовало посылать вас на солнце. Побегу за носилками.
Пришел доктор и констатировал, что налицо либо солнечный удар, либо острое воспаление мозговых оболочек.
Когда фельдфебель пришел в себя, около него стоял Швейк и говорил:
— Чтобы докончить… Вы думаете, господин фельдфебель, этот машинист запомнил? Он перепутал и все помножил на три, так как вспомнил святую троицу. Паровоза он не нашел. Так он и до сих пор стоит ня шестнадцатом пути.
Фельдфебель опять закрыл глаза.
— Чего тут запоминать-то? 44- наш район, а потом 32 зуба, восемь пальцев!
Хоть я и поинтересовалась, почему пальцев восемь, а не десять, но тот номер, как видите, уже больше двадцати лет помню ))))))
А теперь чистая правда: Гм… вопчим, теорию стихосложения я изучила ещё в трёхлетнем возрасте, и имею по ентому делу научныя работы. Работёнки, такскать! Ну очень умная я! Смотрю на себя в зерькало и пугаюсь: неужели мне Нобелевку за теорию стихосложения зажмут?
Мышка с ежиком торт себе пекли,
А букашки и зарянки
Крошки в домик свой от него несли
в Не-туда меня манит свет:
там бульон из прожитых лет,
улыбаясь, варит судьба.
Вкус горчит: но ведь это – мой вкус:
не прибавить и не отнять.
Мне бы только себя понять,
и свой смысл намотать на ус.
В Не-Туде, увы, смысла нет:
вкус без смысла – без масла хлеб…
Но в неведомом древний герб –
излучает таинственный свет.
P.S. Писал по наитию, на слух. Слоги не считал: у меня аллергия на поэтическую арифметику. Что зуд по всему телу. Так что не обессудьте, если не попал.
И само стихотворение мне нравится. В ритме чувствуется обида женская. «Ни пайду!» «Ухадди!»
01/01/01/001/00 получается три ямба, два анапеста. Но я не уверена. Надо бы каждую строчку расписать и тогда определится общий знаменатель.
Иди, попей чайку, съешь конфеточку. Ты сегодня уморилася! )))))
Сижу, смотрю в окно — осень.
Иду. Хочу в кино очень.
Роман. Слеза… Грущу сильно.
Обман. Теперь мечты пылью.
(01/01/01/10) — ямб, ямб, ямб, хорей — так?
Над шитьем я поворожу.
Прогоню судьбу худую,
А хорошую — приглашу.
В каждой капле черной гущи
Вижу радостного коня,
Значит, завтра будет лучше,
Счастье выпадет для меня.
А хитросплетенье нитей
Закрепленное узелком,
Обещает ход событий,
Что доселе мне незнаком.
Нечётные троки — хорей
Чётные — амфибрахий — амфибрахий — ямб
Но я нахожу в чётных строчках другой ритм:
10/10/01/01 хорей, хорей, ямб, ямб
День теплый очень.
Забрел бык ни туда.
Хлев другой хочет.
Корова зря его ждала,
Свобода верх опять взяла
01/10/01ямб, хорей, ямб
1/10/10 — один ударный слог, хорей, хорей
01/10/01 — ямб, хорей, ямб
10/1/10<br — хорей, слог, хорей/>
01/01/01/01
01/01/01/01 — две одинаковые строки, написанные чистым ямбом. Где логаэд? В логаэде ритм одинаковый в каждой строчке, или через строчку.
Спасибо всем, а особенно:
— Анатолию Федотову за поиск и упорство;
— Марии Бурановой за неизменный задор и активность;
— Екатерине Владимировой за вдумчивость и оригинальность;
— Оле Якубовской за постижение вековой премудрости;
— Маргарите Менчинской за мастерство и откровенность;
— Виталию Коновалову отдельный привет за слово «несравненная» в мой адрес. (Обратила внимание и запомнила)))))
— Надежде Кубенской за неутомимый поиск новых ритмов;
— Сергею Грошеву за лирическое отношение к климатическим условиям;
— Елене Пронь за приятный визит;
— Виталине за чувство юмора в беседе и трепетность в стихах;
— Георгию Костину за неизменную любовь к философским рассуждениям,
Желаю всем прорывов в творчестве! До следующей недели!
Морока одна и грехи!
Зачем я поэтов смешу?
И думаю: это стихи…
Может быть я в эту среду…
Что-то у меня хорей,
Получается быстрей...)))
Спасибо!