Метафора
МетАфора (перенос) — вид так называемого сложного тропа, речевой оборот, при котором свойства одного явления (предмета, понятия) переносятся на другое.
Метафора содержит скрытое сравнение, образное уподобление разных явлений с помощью использования переносного значения слов, где то, с чем сравнивается предмет, лишь подразумевается автором, но не сравнивается с ним напрямую (то есть без использования конструкции
предложения, содержащей «как», «подобно», «словно»).
Метафора — это то, что хотя и передает почти тот же смысл, что и троп «эпитет» или троп «сравнение», но представляет собою совсем другое видение мира, иной способ его описания и ощущения. ЛГ, говорящий метафорами, ничего не сравнивает и ничего не определяет -он именно так видит мир!!! Он живет в своем собственном поэтическом мире, где все видимое им ведет себя не совсем логично, а иногда
… не научно! )))
Метафору называют скрытым сравнением. Например, у А.П. Чехова: «Луна будет улыбаться весь вечер» — луну писатель наделяет человеческими эмоциями.
.
Метафоры используются в бытовой жизни, и поэтому перестают восприниматься как средства художественной выразительности. Задача же автора —найти такое словосочетание, которое максимально точно передаст заложенный смысл через знакомые читателю ситуации.
При этом — не будет повседневным, часто встречающимся.
.
Я сказал: виноград, как старинная битва, живёт,
Где курчавые всадники бьются в кудрявом порядке
(О. Э. Мандельштам)
.
.
Метафора, граничащая с гиперболой:
Евгения Некрасова: «Хоуп старалась есть меньше, но она росла, хотелось есть, и рот Хоуп при помощи ее рук будто сам доедал порцию до
пустой тарелки», — яркий образ.
.
Когда метафорическое выражение (в особенности известная, бытовая М.) берется в прямом смысле и в дальнейшем приобретает очертания реального, внеобразного предмета, — возникает новое осмысление этого выражения, имеющее порой юмористический и даже гротескный оттенок; такое стилистическое явление называется реализацией метафоры. На этом приеме построен знаменитый стихотворный гротеск
В. Маяковского «Прозаседавшиеся». Ниже приводятся те строки стихотворения, в которых реализована бытовая М. «он разрывается на части»:
.
Взъяренный,
на заседание
врываюсь лавиной,
дикие проклятья доро́гой изрыгая.
И вижу:
сидят людей половины.
О дьявольщина!
Где же половина другая?
«Зарезали!
Убили!»
.
.
Рассмотрим стихотворение Александра Блока «Снежное вино»:
.
И вновь, СВЕРКНУВ ИЗ ЧАШИ ВИННОЙ,
Ты ПОСЕЛИЛА В СЕРДЦЕ СТРАХ
Своей улыбкою невинной
В тяжелозмейных волосах.
Я ОПРОКИНУТ В ТЕМНЫХ СТРУЯХ
И вновь ВДЫХАЮ, не любя,
ЗАБЫТЫЙ СОН о поцелуях,
О СНЕЖНЫХ ВЬЮГАХ ВКРУГ ТЕБЯ.
И ты смеешься дивным смехом,
ЗМЕИШЬСЯ В ЧАШЕ ЗОЛОТОЙ,
И над твоим собольим мехом
Гуляет ветер голубой.
И как, ГЛЯДЯСЬ В ЖИВЫЕ СТРУИ,
НЕ УВИДАТЬ СЕБЯ В ВЕНЦЕ?
Твои не вспомнить поцелуи
На запрокинутом лице?
.
В тексте не так много типичных метафор (я их выделила заглавными буквами), но они интересны тем, что связаны общим образом — описывают женщину с «тяжелозмейными» волосами. Кстати, «тяжелозмейные»(как и «запрокинутое лицо», «ветер голубой», «чаша золотая») — это эпитеты, а не метафоры, а вот все остальное выделенное — метафоры, перенос мелькнувшего в чаше вина женского лица, «змеящегося в чаше золотой» на видение живых подвижных струй — змей.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
.
Метафора чаще всего выражена в именительном падеже.
.
Попробуем проверить:
.
В стихотворении «Отговорила роща золотая…» Сергей Есенин использует метафору «в саду горит костёр рябины красной,
// Но никого не может он согреть…», уподобляя цвет ягод рябины цвету пылающего костра. Мы не можем сказать: в саду горит рябина
красная, как костёр — в таком случае смысл предложения изменится. Чтобы сделать из этой метафоры сравнение, нам необходимо полностью перестроить предложение: у рябины ягоды красные, как языки костра; цвет такой насыщенный, что кажется, что рябина горит, но это не пламя, поэтому оно никого не может согреть.
.
.
Подобный образ мы встречаем в стихотворении Марины Цветаевой: «Красною кистью // Рябина зажглась…». «Рябина зажглась» — метафора.
В данном случае подставить союз «как» невозможно, потому что метафора выражена глаголом. Чтобы сделать из этой метафоры сравнение, нам необходимо перестроить предложение, добавить новые слова: рябина, как огонь, зажглась, то есть покрылась ярко красными ягодами, напоминающими своим цветом пламя.
.
А вот пример ошибочного понимания метафоры:
.
ЛУНА уже ПОКИНУЛА УТЕСЫ,
ПРОЗРАЧНЫМ МОРЕ ЗОЛОТОМ ПОЛНО,
И пьют друзья на лодке остроносой,
Не торопясь, горячее вино.
Смотря, как ТУЧИ ЛЕГКИЕ ПРОХОДЯТ
СКВОЗЬ ЛУННЫЙ СТОЛБ, что в море отражен,
Одни из них мечтательно находят,
Что это поезд богдыханских жен;
Другие верят — это к рощам рая
Уходят тени набожных людей;
А третьи с ними спорят, утверждая,
Что это караваны лебедей.
.
Последняя строфа — не метафоры, поскольку это конструкция с несобственно-прямой речью, где чужая речь передана с помощью придаточного предложения, которое присоединяется с помощью союза ЧТО. Это мнения персонажей стихотворения, пересказ их конкретных личных фантазий, а не способ поэта описать картинку с переносом законов одних явлений на другие.
.
Использован материал foxford.ru/wiki/literatura/metaphor?srsltid=AfmBOorNWmqABXa-19LDvYG3OaZ_c-BD4JIG_Py5-b4GrECFfh73vKft&utm_referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com%2F
на большой реке.
Облако извёсткою
сыплет вдалеке.
Мелкою порошею
заметает путь.
Милый мой, хороший мой,
где ж нам отдохнуть?
Мы — калики-странники
на кресте дорог.
Одежонки рваненьки,
а в душе — лишь Бог.
.
. Г. С.
В этом стихотворении метафорична первая строка и третья-четвёртая, а также словосочетание «на кресте дорог» в 3-м катрене. Или я ошибаюсь?
«Облако извёсткою сыплет вдалеке» — метафора. Облако сравнивается с извёсткой, это позволяет представить туманную дымку, похожую на белую пыль, сыплющуюся с неба. Также может быть намёк на лунный свет, рассеивающийся сквозь облака, как белый порошок.
«На кресте дорог» — тут я задумалась над неоднозначностью. Ведь «крест дорог» можно трактовать в прямом смысле как перекресток.
Но в контексте стиха это всё же метафора: крест здесь символизирует место сложного выбора, испытания или судьбоносного решения. А может нести дополнительный подтекст: религиозный или экзистенциальный (стоять между жизнью и смертью).
Здесь крест имеет два значения: как выбор пути и как знак трудной судьбы,- «Одежонки рваненьки».
1. подобие формы: дамская шляпка — шляпка гвоздя;
2. цветовая близость: золотое кольцо — золотая листва;
3. общность функции: дворники расчистили снег — автомобильные дворники;
4. похожесть в расположении: подошва обуви — подошва горы.
Но это не всё. Некоторые переносы значения трудно объяснить. Тут явно, «на кресте дорог» — метафора на основе подобия формы, перекрёсток похож по форме на крест. В первом катрене, может, олицетворение, т. е. оживление месяца, который «правит лодкой», облака, которое «сыплет извёсткой», хотя извёстка подразумевает снег — цветовая близость? метафора? Смешались в кучу кони, люди… Теорией бывает трудно объяснить. Да и метафору некоторые теоретики отрицают, относят её к скрытому сравнению. Одно замечу, что считаю стихотворение удачным, хорошо, образно получилось. Конечно, полезно анализировать свои работы, но в процессе написания поэтических строк трудно держать в голове сухие законы теории.