ГРУШИНСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ОТМЕТИЛ 50-ЛЕТНИЙ ЮБИЛЕЙ

История фестиваля началась в далёком 1968 году, когда друзья и знакомые Валерия Грушина впервые собрались в Жигулях, в «Каменной чаше», чтобы вспомнить своего друга, который погиб во время туристского похода, спасая тонущих детей на таёжной реке Уде в Саянах в 1967 году. Тогда собралось около шестисот человек. С каждым годом фестиваль расширял географию и аудиторию своих участников.

Несколько раз фестиваль менял место проведения и пережил и не самые лучшие времена, пребывая в период с 1980 по 1986 гг. на нелегальных условиях полуподполья, а в 2020 году из-за пандемии XXXXVII Грушинский фестиваль на поляне был отменен, но был проведён в онлайн формате и собрал более 500 000 просмотров.

Чем же Грушинский фестиваль ежегодно привлекает своих участников? Как стать лауреатом фестиваля? Ответы на эти и другие вопросы читайте в интервью Хельги Владимировой-Сиго́вой с руководителями сцен «Победа», «Детская поющая республика» и «Пилигримы».

– Давно, лет двадцать назад, был такой мальчик, Лёша Халитов, который сочинял песни, играл их на гитаре, и считал, что они у него самые лучшие.

Мальчик, то есть ты?

– Да, – Алексей смеётся, – и вот однажды меня отправляют по заявке, поступившей в ФСИН, где я работал, на Грушинский фестиваль. Я приехал, меня переодели в камуфляж, спросили, что буду петь? Я немного растерялся, так как не знал, что можно, а что нельзя петь. Михаил Калинкин, который в то время руководил сценой «Победа», сказал: «Лёха, жги!», – ну я и оторвался по полной, исполняя современные песни. Потом, лет через пять, Михаил Калинкин признался, что ему неудобно организовывать работу сцены, так как он проживает со своей супругой в Москве, и самарские организаторы Грушинского фестиваля предложили мне взять руководство этой сценой.

– Иногда я спрашиваю исполнителей, что они будут исполнять, и в ответ слышу фразу, что в их репертуаре есть одна военная песня. Но ведь патриотизм, это не только военные песни, патриотизм – гораздо более широкое понятие. Конечно, в первую очередь, это любовь к Родине, но проявления этой любви очень масштабны. Это и любовь к матери, и к детям, это и пейзажная лирика, и много-много чего ещё. Поэтому приходите к нам на сцену, выступайте!

– Очень обширная. Люди едут со всей России, чтобы принять участие в Грушинском фестивале. В этом году у нас даже есть особый участник, которого отпустили в небольшой отпуск из зоны проведения СВО, он выступит и сразу уедет обратно…

Спасибо, Алексей!

– Я являюсь руководителем всей «Детской поющей республики», т.е. это не только сцена, под моим чутким руководством находится лагерь, размещение детей в лагере, программа сцены, разработка тематических проектов и технические моменты, оформление сцены, благоустройство лагеря, ограждения, расстановка шатров, беседок, лавочек, в общем, от и до… Это и хозяйственные, и творческие вопросы, и общение: со всеми связаться, настроить участников на нужный лад. В этом году я руковожу «Детской поющей республикой» впервые. До этого момента, начиная с тысяча девятьсот девяносто девятого года, организатором ДПР являлась Ульяновская область, руководили ею Татьяна Галушкина, Ирек Ахатович Гатауллин и Татьяна Ивановна Кожевникова. Татьяна Ивановна всем сердцем болела за «Детскую поющую республику», она была и членом жюри, и организатором, успевала готовить и покормить всех маленьких участников, и за это её ласково называли «мама Таня».

– Возрастная категория довольно обширная, детки делятся только на две категории – до двенадцати лет и от двенадцати лет. В Конкурсе у нас нет минимальной границы «от».

– У нас проходит детско-юношеский конкурс, в два тура, шесть лауреатов со второго тура проходят в третий тур основного взрослого тура, и из этих шести лауреатов определяются претенденты на лауреатство Грушинского фестиваля. Когда им исполнится восемнадцать лет, они должны подтвердить звание лауреата, а до этого времени они официально являются лауреатами Грушинского фестиваля в детской номинации.

– Вся Россия. Это и Екатеринбург, Челябинск, Ульяновск, Самара, Москва, Санкт-Петербург, Сергиев Посад. Наши участники живут не только в этом лагере, но и по всей Грушинской поляне.

– Начнём с того, что песня, в первую очередь, воспитывает, она даёт духовную, интеллектуальную пищу, и духовное состояние намного превышает физическое. То есть ты готов претерпеть что-то, понимая, что можешь получить взамен гораздо большее. Но с каждым годом бытовые условия проживания становятся лучше. Сейчас можно приобрести современный походный инвентарь, и проживание стало намного комфортнее. И сами организаторы Грушинского много делают для этого: в этом году установлена новая лестница, краны с питьевой водой, на «горе» устроен амфитеатр. Ну а вообще, любой, кто знакомится с бардовской песней, рано или поздно в неё влюбляется.

– Сцена «Пилигримы» существует четырнадцать лет, с две тысячи девятого. До этого я руководил главной сценой, а в две тысячи девятом году создал этот проект, потому что считаю, что на Грушинском фестивале обязательно должна быть поэтическая сцена, где первостепенное внимание уделяется именно тексту и стихам.

– Вопрос сложный… Члены жюри, в первую очередь, придерживаются принципа, что поэзия, всё-таки, это изящная словесность, и поэтому в стихах, выдвигаемых на конкурс, не должны быть какие-то избитые рифмы, должны быть поиски каких-то новых форм. Поэтому, прежде чем зажечь глаголом сердца других, нужно самому гореть. Когда видно, что автор «умирающий лебедь», то понятно, что выпускать такого автора на «гору» (заключительный концерт Грушинского фестиваля – прим. автора), где пять – десять тысяч человек смотрят концерт, нельзя.

– На самом деле, Большой конкурс проводится в три этапа, и невозможно угадать, какое стихотворение пройдёт. Потому что сегодня был первый тур, завтра – второй тур. Кроме того, у нас ещё есть Международный Грушинский интернет-конкурс, в которым принимает участие большое количество людей, и там идёт очень серьёзный отбор. Могу сказать, что по количеству участников там в пять – шесть раз больше заявок, там больше география участников, до тридцати пяти стран, и там принимают участие очень серьёзные авторы. И авторы, которые принимают участие вот здесь, не идут в сравнение. Поэтому, те, которые побеждают в интернет-конкурсе, и если они доезжают сюда, то, конечно, сразу видно, что это серьёзные ребята с высоким уровнем стихотворений. Мне нравится, что в интернет-конкурсе принимают участие люди на уровне главных редакторов российских газет, руководители интернет-журналов, других каких-то поэтических интернет-проектов. Без фамилий, понимаете, да? Им важно принять участие в таком знаковом мероприятии, как Грушинский фестиваль.

– Я бы, наверное, здесь привёл слова Михаила Трегера, они мне очень нравятся, я даже взял их эпиграфом для одного из стихотворений, которое называется «Мы ловили графоманов», если интересно, почитайте в интернете. Так вот, Михаил Трегер говорит, что «Нет плохих поэтов. Нет хороших поэтов. Есть поэты и не поэты. И если вторые – это «Поговорил – и ступай себе с Богом», то первые – это «Поговорил с Богом – и ступай себе». Поэтому какие темы человек затрагивает, как отзывается Ваше сердце на это… Мы все субъективны.

– Да и нарушение ритма, я тоже об этом говорил, инверсия какая-то, совершенно неоправданная. По первому катрену сразу понятен уровень стилистики. Если стихотворение не цепляет, то оно и не зацепит дальше. Особенно, когда вдруг приносят поэмы на три листа, ну зачем это надо? Когда выносится личная любовная лирика? Любовь – это сложная тема, у каждого свой любовный опыт, и я считаю, что такие стихотворения не должны быть в конкурсе. Их можно опубликовать в сборнике, читать на тематических творческих вечерах. Но вот для Большого конкурса такие стихи не подходят. Здесь должен быть какой-то особый жанр. Я вот вспоминаю сейчас, как давным-давно, наверное, в две тысячи седьмом году общался с самарским бардом, поэтессой Татьяной Ляндрес, которая стала лауреатом Грушинского фестиваля. Мы сидели пили чай возле моей палатки, и она говорит: «Очень важно, чтобы произведение зацепило чем-то членов жюри. Ведь когда приходят тридцать человек, и каждый поёт о любви, то уже «замыленное» сердце не реагирует на это. А если человек пришёл и спел о том, как он восхищается ромашкой, прекрасным летом или весной, улыбкой девушки, которая увидела его с букетом цветов, – то вот на это сердце откликается». Невозможно, на мой взгляд, угадать что понравится членам жюри.

– Пишите, пишите, если тянет, пишите. Если пишите, то вставайте, читайте своим любимым, милым, и все слова встанут на свои места. В какой-то момент захочется выйти «в свет», – идите на сайты, участвуйте в конкурсах показывайте, читайте других, вот это самое главное. Ведь когда Вы будете читать других, то будет идти эмоциональный обмен творческими энергиями, ты ловишь похожее, что-то тебе понравилось, и возникает такой творческий поэтический отклик. Не надо замыкаться в себе.