"Патерсон" - медитативный фильм о городе, человеке и поэте

                                                                          "Иногда пустая страница открывает массу возможностей" (случайная-неслучайная фраза из фильма)

Здравствуйте, уважаемые участники литературного клуба и гости рубрики «Литературное кино»! Сегодня, в первые осенние по календарю, но летние по погоде деньки, предлагаю вашему вниманию поэтичный и неспешный фильм о… О человеке, который водил автобус?.. О странной семье, в которой супруг писал стихи и никому их не показывал, а жена каждый день демонстрировала миру новые таланты то в кулинарии, то в дизайне, то в музыке? О рутинной жизни, в которой почти все повторялось как по кругу? Все это и так, и не так. Скорее этот фильм – о самой сути поэзии, это попытка показать невыразимое, в полной мере неподвластное визуализации. Встречайте, «Патерсон»!

Напомню, что Патерсон – это один из самых крупных и в то же время бедных американских городов, расположенный в штате Нью-Джерси, но… к фильму этот суровый реализм имеет крайне мало отношения. И это неудивительно: во-первых, режиссер и сценарист картины – Джим Джармуш, и этим все сказано. На самом деле, не все, вторая причина особой, романтизированной оптики кино – в том, что мы видим все происходящие в нем события глазами необычного жителя города, поэта, в свободное от поэзии время работающего водителем автобуса. Хотя он и в любом своем рейсе по хорошо знакомым маршрутам не забывает о стихах — собирает интересные сюжеты, выхватывает из жизни любопытные, причудливые образы, прислушивается к шуму будней и к диалогам случайных людей, чтобы вечером записать все впечатлившее его; все, дополненное воображением, в свою тайную записную книжку. Зовут этого необыкновенного героя в обличье простого работяги так же, как и сам город. Возможно, в этом странном совпадении имен – указание на то, что герой является самой душой этого прозаичного на первый взгляд места, городка Патерсона.

Поэтичный молодой человек действительно чувствует себя в пространстве максимальной обыденности весьма комфортно и расслабленно, он способен радоваться ежедневным мелочам, легко знакомится с людьми в баре и возле дома, не забывает здороваться с соседями и… при этом ни разу не выходит из своей «скорлупы».

Главная городская достопримечательность – водопад Грейт-Фолс. Именно возле него любит сидеть задумчивый Патерсон, наедине со своими текстами, регулярно появляющимися на свет. И эти минуты, а порой и часы, проведенные им в одиночестве, становятся для него ключевыми в его неприметном существовании, они и являются его настоящей, действительной жизнью, на фоне которой теряются, меркнут все остальные события и мелкие случаи, ежедневно повторяемые, такие как рабочая рутина, всегда эмоциональные разговоры с женой, прогулки с собакой и вечерние посиделки за кружкой пива.

«Еще одно

В детстве ты узнаешь, что существует три измерения: высота, ширина и глубина. Как у коробки из-под обуви. А потом тебе говорят: “Есть еще и четвертое — время”. Некоторые даже считают, что бывает и пятое, шестое, седьмое…».

Героя фильма вдохновляет пример Уильямса Карсона Уильяма, известного поэта и врача-педиатра, долгое время жившего в Патерсоне и написавшего о городе эпическую поэму. Так же и герой Джармуша делит свою жизнь на две сферы: поэтическую, неведомую для большинства, и профессиональную, открытую всем. На вопрос о том, кем он работает, он дважды в течение фильма отвечает, что водителем. Но все же внутренне он, думается, ни разу не сомневается в том, что он в первую очередь поэт и что пишет по-настоящему хорошие тексты. Это и дает ему силы не останавливаться — писать ежедневно, как будто бы между делом, поднимаясь над суетой. Его стихи – это органичное продолжение самой жизни: монологи о самом себе и диалоги с любимыми; вопросы о смысле жизни и о сути каждого дня; ода бытовым мелочам, вдруг оказывающимся предельно важными.

Непоэтичных тем и образов для Патерсона, кажется, не существует. Работа по-своему удовлетворяет его страсть к перемене мест; жена Лора — его поддержка и опора — воплощает собой вдохновение; приятели из бара – яркие эксцентрики, о каждом из которых можно было бы написать роман. Даже из обыкновенного коробка спичек у поэта рождается стихотворение о любви.

«Стихотворение о любви

У нас так много спичек в дома, протянешь руку и возьмешь. Сейчас мы покупаем синие “Огайо”, хотя нам прежде нравился “Алмаз”. Но прежде мы не знали об “Огайо”. Они прекрасны, эти чудо-коробки, и сделаны на совесть.

На синем фоне – бело-голубые буквы, словно летят из рупора и громко возвещают миру: “Вот спичка, краше которой нет на свете!” На гладкой тонкой ножке из сосны – шероховатая лиловая головка, разумная и пылкая.

Она всегда готова вспыхнуть, дать огня, который, может быть, однажды коснется первой сигареты любимой женщины твоей».

«Вы все еще ищете подходящие темы для стихов?» — как бы вопрошает герой у мучающихся творческим кризисом авторов и … продолжает писать о своей любви и печали, о городе и о себе, превращая, казалось бы, банальные темы и предметы в оригинальные, глубоко прочувствованные, берущие за душу. 

В действительности в фильме звучат простые, но по-своему философские стихотворные тексты Рона Паджетта. Полностью их можно прочесть по ссылке:  https://stihi.ru/diary/miillarr/2017-03-22

Непростые обстоятельства жизни, которые так многим мешают состояться, кажется, так же не властны над Патерсоном, как и «удушающая» рутина. Он ежедневно встает в шесть утра, работает целый день, чтобы потом немного посидеть у водопада со своей тетрадкой или пару часов поработать над текстами в полуподвальном помещении, отведенном под кабинет в маленьком, лишенном излишеств домике, который он делит с любимой женой. Способствуют вдохновению одни и те же звуки шумящей воды, мелодичный голос супруги, да небольшая коллекция драгоценностей, включающая в себя открытку с изображением Данте Алигьери из Италии и фото все той же сияющей, улыбчивой Лоры.

В фильме Джармуша, по сути, нет сюжета. Это просто запечатленный на пленку отрывок из жизни, заставляющий о многом задуматься. На протяжении двух часов нам показывают день за днем одну неделю, проживаемую героем – неделю, в которой каждый день похож на предыдущий, но при этом едва ли не постоянно происходят какие-то интересные случаи — только успевай замечать! Например, в один из дней Патерсон встречает рэпера, который сочиняет свои тексты там, где на него «накатывает» — а именно, в постирочной:). Патерсон удивляется такой странной  «творческой лаборатории» и желает единомышленнику успехов в поэзии. В другой обычный-необычный день водитель и поэт выступает «спасителем», отнимая у подвыпившего мужчины револьвер, которым тот грозит убить себя или бывшую возлюбленную, которая его бросила. Правда, по факту оказывается, что пистолет был игрушечным, и такими же не реальными, показными были и чувства актерствующего мужчины. В третий день ломается автобус и Патерсону приходится уйти с работы пораньше, пока его транспорт ремонтируют. В четвертый он встречает девочку-подростка, по сути — своего двойника, ведь она пишет тексты один в один похожие на его собственные. Наконец, самое драматичное, возможно, «судьбоносное» событие происходит на выходных, когда Патерсон с женой идут в кинотеатр, а в это время их собака раздирает в клочья его творческий блокнот. Так написанные за последний год стихи Патерсона оказываются бесследно погибшими, поскольку он не только не размещал их на каком-нибудь американском аналоге стихиры, но даже и не снимал с них копии, несмотря на многочисленные просьбы жены. Не сохранял он свои тексты и на айфоне, да и никакого айфона у него не было, потому что зачем, если «люди жили и без мобильников».

Максимальный эскапизм героя, возможно, губит его, не давая его таланту разгореться и ему самому – в полной мере реализоваться в любимом деле, а, возможно, спасает его от прагматичного подхода к поэзии, от компромиссов с совестью, от испытания известностью. Однозначных ответов фильм не дает. Но в финале происходит еще одно по-своему знаменательное событие – герою, одиноко сидящему у водопада, чувствующему себя неуверенно без своей записной книжки, дарит блокнот поэт и исследователь из Японии, приехавший в Патерсон, чтобы лучше понять творчество Уильямса Карсона Уильяма. Неожиданное сближение персонажей, их схожие вкусы и взгляды показывают, что мир поэзии намного шире, чем, возможно, представлялось Патерсону, и намного ближе к нему, чем он привык думать. «Пустая страница открывает массу возможностей» — глубокомысленно изрекает японец, то ли намекая на новые стихи, которые напишет Патерсон в своем новом блокноте, то ли на то, что герой начнет как-то по-другому, по-новому писать и так же по-новому посмотрит на самого себя и свою жизнь.

…

О фильме «Патерсон» можно говорить долго, цитируя и комментируя его серьезно-философские и забавно-ироничные диалоги и монологи, но… лучше один раз посмотреть, тем более что это размыслительное кино, с моей точки зрения, прекрасно подходит к ранней осени. Тем, у кого есть два часа относительно свободного времени, очень рекомендую фильм к просмотру! Помимо близкой многим поэтической тематики и известного режиссера с узнаваемым «почерком», весьма хороши и исполнители главных ролей. Это и талантливый, ярко своеобразный актер Адам Драйвер в роли медлительного, аутично-созерцательного Патерсона; и приковывающая к себе взоры Гольшифте Фарахани, великолепно исполнившая его эмоциональную, взбалмошную супругу. (Харизматичная актриса родом из Ирана, но уже долгие годы по политическим причинам живет во Франции и снимается у европейских и американских режиссеров). Колоритен также образ бармена, которого сыграл профи вторых ролей — Барри Шабака Хенли. Завораживает и теплая, светящаяся атмосфера фильма. «Мы как будто попали в XX век» — говорит супруга Патерсона во время своего киновизита, и тот же самый ретро-эффект испытывает зритель во время просмотра медитативного кинополотна авторства Джармуша.

Ссылка для просмотра (одна из): https://vk.com/video-39165340_456250776

***

По традиции сопровожу рецензию вопросами около кино. Их довольно много, но можно отвечать выборочно на те, которые показались вам наиболее интересными:

• 1) В фильме Джармуша показан поэт, который прежде всего ценит текст как процесс. Не писать он не может, а результат для него вторичен. Патерсон не стремится к публикации своих творений, ему достаточно мнения о них собственной жены. В чем, с вашей точки зрения, сила, а в чем слабость такого подхода?
• 2) В фильме демонстрируются две модели отношения к творчеству – это созерцательное отношение к поэзии Патерсона, который ничего не ждет от внешнего мира и прячется от реальности в свой кокон, и более активное поведение его супруги, которая, напротив, стремится к известности и монетизации как творчества своего супруга, так и каждого своего хобби. При этом она не может долго заниматься чем-то одним и постоянно растрачивает себя на все новые и новые начинания, не достигая в них успеха. Джармуш по-своему иронизирует и над тем, и над другим персонажем. С кем из героев Вы бы сопоставили себя? Чего Вам не хватает: созерцательности, активности или баланса того и другого?
• 3) Для Патерсона не существует банальных или неинтересных тем. Он пишет под влиянием момента, причем вдохновляет его, судя по всему, буквально каждый момент жизни. Ваше вдохновение столь же некапризно или же Муза посещает вас урывками, быть может, в самые неподходящие моменты жизни (такие как, например, работа над важными документами или прохождение отчета по НИР:))?
• 4) Делите ли вы темы на поэтичные и не вполне? Пишете ли стихи к юбилеям и памятным датам или считаете, что это недо-поэзия, которой не стоит заниматься, чтобы не растратить на мелочи свой талант?
• 5) В фильме Джармуша герой, вместо того чтобы бороться с рутиной, поэтизирует ее, подмечая ее радостные, необычные, смешные etc. стороны. Что значат новые впечатления для вас? Они жизненно необходимы, чтобы разбудить фантазию, или вторичны и не влияют на количество и качество написанных вами текстов? Ваши стихи – это чаще отклик на внешний мир или ода миру внутреннему?
• 6) Для тех, кто посмотрел фильм. Легко или сложно было втянуться в медлительное киноповествование? Какие интересные эпизоды и образы вы для себя отметили? Какое настроение было у вас на протяжении просмотра и менялось ли оно?
• 7) Также для посмотревших фильм. Давайте пофантазируем, как сложилась жизнь Патерсона после знакового подарка поэта-японца. Придумайте свою версию развития киносюжета и поделитесь ею в комментариях! :) Приветствуются неожиданные и захватывающие варианты))).

До встреч в беседе! Искренне ваша, Лена