С Днем матери дорогих участниц литклуба! Приглашаю пересмотреть трогательную мелодраму «Мачеха»

Приветствую всех участников литературного клуба и любителей кино! Сегодня в кинорубрике предлагаю пересмотреть, в честь 24-го ноября, светлого материнского праздника, трогательный советский фильм с Татьяной Дорониной и Леонидом Неведомским — «Мачеха» (1973 год). Этот фильм, думаю, знаком большинству, ведь он входит в двадцатку лидеров советского кинопроката. В свое время его посмотрели более 59 млн зрителей! При этом далеко не все знают, что кинокартина представляет собой экранизацию одноименной повести Марии Халфиной, вышедшей за несколько лет до этого, в 1966-м году, в журнале «Огонек».

М.Л. Халфина родилась 14-го марта 1908 года в деревне Пуштулим Томской Губернии (в Алтайском крае). В Бийске юная Мария отучилась в школе-семилетке, после чего работала заведующей избой-читальней, методистом, ликвидатором неграмотности в селе. Позже, в 1933-м году, девушка окончила библиотечный техникум и работала в нем заведующей библиотекой, преподавателем, завучем. В 1940-е годы преподавала библиотечное дело и заведовала библиотекой в Томской краевой совпартшколе; затем в той же должности трудилась в библиотеке поселка Моряковский Затон Томского района.

В 1961-м году М.Л. Халфина вышла на пенсию и жила сначала в деревне Рыбалово Томского района, а затем – в Томске. Литературную жизнь вела преимущественно в поздние, пенсионные годы. Хотя первые ее рассказы были напечатаны в журнале «Крестьянка» еще в 1925-м году, членом Союза писателей СССР Мария Леонтьевна стала лишь в 1966-м году и именно в 60-е — 70-е гг. были опубликованы ее наиболее известные произведения, в том числе экранизированная повесть «Мачеха» и рассказ «Безотцовщина» (по нему в 1977-м году вышел фильм с Е. Драпеко и Л. Прыгуновым).

Несмотря на некоторую долю идеализации, присутствующую в книгах Халфиной, которая писала в канонах социалистического реализма, описываемые ею характеры вполне достоверны, а многие рассмотренные ситуации легко понять и сегодня, ведь преимущественно писательница сосредоточена на проблемах взаимоотношений людей, на особенностях детско-родительского мира. Такова и её простая и в то же время сложная повесть «Мачеха», которую можно прочесть и скачать в том числе с сайта Ридли: https://readli.net/macheha-3/

     М.Л. Халфина 

Сюжет в книге и в фильме почти идентичен — изменений мало. И это неудивительно, при том, что Мария Халфина сама выступила одним из сценаристов кинокартины. Тем не менее, несколько по-разному в литературном и кинопроизведениях расставлены акценты, в том числе и из-за несовпадения образов главной героини Шуры в повести и в кино. В книге молодой и «не хватавшей звезд с неба» красавице-маме всего 25 лет, она вместе с таким же молодым мужем живет «за матерью как за каменной стеной». Миловидная голубоглазая Шурочка, способная очаровать любого представителя противоположного пола, — единственный ребенок в семье Анфисы Васильевны, «свет в окошке», ради которой любящая мама готова на все. Она и ведет хозяйство за молодых, и помогает им растить детей, чтобы те могли лишний раз сходить в кино или развеяться на прогулке. Своей дочкой и тестем мамаша любуется и всячески облегчает им, неопытным, жизнь, варя обеды и нянчась с внучатами.

В фильме Татьяна Доронина предстает более зрелой, самостоятельной женщиной, потому особенно странно-бестактными выглядят постоянные ремарки ее киноматери Надежды Федосовой о том, что у нее «слабенький умишко» и такой же слабый, никчемный характер. В целом, образ тещи в кинокартине драматизирован — она не просто властная домовитая женщина, желающая оградить свою дочь от любых невзгод и неприятностей, буквально проживающая за нее жизнь, а ограниченная вредная старуха, мещанка, которой чужды настоящие чувства любви и нежности. Даже удивительно, как у такой жестокосердной матери могла вырасти столь добродушная и доброжелательная дочь!

И в книге, и в фильме Олеванцевы-младшие показаны как образцово-показательная семья: Павел — видный комбайнер района, Шура временно не работает, в связи с рождением младшей дочери, но с душой занимается домашними делами. Прекрасная пара — гордость села — вот-вот переедет в новую квартиру, в которой Шура неустанно наводит красоту и для которой прикупает все новые обновки.

Громом среди ясного неба становится письмо, пришедшее на имя Павла Олеванцева. В нем его извещают, что его бывшая возлюбленная, Наталья, еще много лет назад родила от него дочь. Теперь женщина умерла, а ее дочка Светочка осталась сиротой. Шокированный двойным драматичным известием, Павел решает принять девочку в свою семью. Здесь снова отличие: в книге особой любви у Павла к первой возлюбленной, даме «худой и всегда неласковой», не было — он преимущественно обсуждал с ней книги, которые оба любили читать: «В мирной тишине, в приятном молчании проводили они длиннейшие зимние вечера. Намолчавшись и начитавшись до отвала, усаживались пить чай. Говорили больше о книгах, о прочитанном. Иногда Наташа читала на память стихи, знала их великое множество». Познакомившись с молоденькой Шурой, больше подходящей ему и по возрасту, и по характеру, свой быстротечный «книжный» роман Павел завершил. Строгая и к себе, и к окружающим Наталья, восемью годами старше возлюбленного, не держала ни обид, ни его самого.

В фильме же Павел, на настойчивые расспросы супруги, признается ей, что да, и любил он ту, другую, всерьез, и жениться на ней хотел, и это для его Шуры становится еще одной веской причиной, чтобы принять в их семью нового, чужого и все-таки своего ребенка.

Девочка Света, в исполнении Лены Костеревой, показана настоящей дикаркой — ей требуется много времени, чтобы хоть немного привыкнуть к новым обстоятельствам своей жизни, к отцу, которого она никогда не знала, к его хлопотливой жене, к брату и маленькой сестренке. А тут еще зловредная бабушка начинает настраивать внука против новоявленной «сиротки», так что тот постоянно дразнит девочку, а однажды и вовсе рвет единственную фотографию ее матери, чтобы побольнее обидеть «неродную» сестру. Тем временем недремлющая общественность в лице соседей и школьных учителей бьет тревогу — девочка до сих пор никак не называет своих новоявленных родственников: ни «мамой \ папой», ни даже просто по именам!.. На Олеванцевых то и дело сыплются придирки неравнодушных, окружающие сомневаются в том, что в доме молодой семьи царит гармоничная атмосфера: учителя, воспитатели, соседи приходят в их дом с проверками, разговорами, допросами… Все это бесконечно расстраивает Шуру, приводит к конфликтам между супругами и к тому, что временами они чувствуют свою полнейшую беспомощность перед обстоятельствами.

Тем не менее, раз за разом, собирая волю в кулак, Шурочка продолжает проявлять любовь и участие к апатичному, буквально замороженному изнутри ребенку, даже не получая никакого внешнего отклика. Заговаривая со Светой, ей очень часто приходится самой же и отвечать за нее, имитируя беседу, но она не сдается, продолжает верить, что сердце девочки со временем оттает и она научиться проявлять свои чувства. Более того — «недалекой» Шуре приходится учить такому же доброму и чуткому отношению и собственного мужа, родного отца девочки, к сожалению, не наделенного педагогическим даром и терпением. Ему хочется, чтобы дочь сразу же его признала, и он злится, что этого никак не происходит. Его редкие попытки нравоучений не только не идут на пользу Свете, но, наоборот, еще больше отдаляют их друг от друга. Понимая это, Шура на корню пресекает подобные «воспитательные меры» и действует путем вовлечения мужа в игры и интересы детей — она то берет им билеты в театр, то просит мужа сыграть с дочерью партию в шашки. Так, лед между ними постепенно начинает таять…

В целом, центральная идея и книги, и фильма состоит в том, что настоящей любви под силу преодолеть любые препятствия и испытания. В книге, сравнительно с фильмом, подчеркнута также идея роста, внутреннего взросления молодых героев, которые, в связи с драматичными обстоятельствами, начинают жить самостоятельной жизнью: «Ладно, мамаша, это дело нам с женой решать. Не навек расстаемся. Поживем с Шуркой одни, научимся своим умом жить и опять в одну семью соберемся. И дочь моя тогда вам помехой не будет» — так в начале повести предрекает разозлившейся теще Павел, и так оно впоследствии и происходит: молодые герои все больше отъединяются от матери, а она, пусть и недовольна случившимся, все же вынуждена принять выбор детей. В фильме степень проявления внутрисемейного конфликта выше, взаимоотношения супругов с тещей к финалу кинокартины даже формально не улучшаются. Вероятно, налаживание дипломатических отношений с матерью будет следующим испытанием для Шурочки. И, видя, насколько хороша Шура в любой коммуникации, веришь, что и с этой задачей она тоже непременно справится!

В фильме отлично подобрана финальная песня, со словами «Говорят, что я не очень сильная, а я за счастье постою». «Не очень сильная» Шура доказала всем, а прежде всего самой себе, что внутренней силы в ней хватит на всю разросшуюся семью. Вообще-то песня «Ой, завьюжила, запорошила» посвящена совсем другим, не детско-родительским отношениям, но насколько же гармонично она вписалась в происходящее, когда измученная героиня холодной метельной зимой уезжает в заснеженный город за лекарством приболевшему мужу. Дети остаются дома «за старших», и Света впервые, чувствуя свою ответственность, помогает занемогшему отцу, а затем и называет мамой приехавшую домой, усталую Шуру.

«Ты моя девочка, ты моя» — проникновенно говорит ей героиня Дорониной, подчеркивая этим нежным обращением ту простую истину, что можно стать настоящей мамой и неродному по крови ребенку. 

                                                                                                                                         ***

В целом, фильм О. Бондарева получился очень трогательным и слезоточивым. Пожалуй, его можно назвать скорее «женским», хотя понятен он будет любому человеку, способному сопереживать, вне зависимости от его пола.

Эта давняя по времени съемки, но всегда актуальная по своей проблематике кинокартина отлично подходит к нынешнему Дню матери.

Все актеры в «Мачехе» подобраны на свои роли очень удачно. Кроме центральных героев, которым веришь на сто процентов, кроме живущих своими ролями детей, можно особо отметить еще и мужественного Владимира Самойлова в небольшой роли деятельного директора совхоза и прекрасную Веру Кузнецову, известную киношную маму и бабушку, — в роли мудрой школьной учительницы Шуры.

       Приглашение к беседе:

• Я даже не буду спрашивать уважаемых участников литклуба, смотрели ли вы этот известнейший фильм, потому что уверена, что все вы его, конечно же, видели. Но… пересматривали ли вы эту картину впоследствии? И, если да, то изменились ли ваши эмоции от повторного просмотра? Возможно, вы как-то по-другому восприняли те или иные сцены? По-новому взглянули на героев? (Скажу о себе, что сегодня посмотрела этот фильм повторно, а глаза все равно на мокром месте — по-моему, невозможно без слез наблюдать за некоторыми драматичными сценами в исполнении Татьяны Дорониной. Все-таки неслучайно роль Шуры считается одной из лучших у актрисы!).
• Если кто-то прочтет по данной в статье ссылке короткую повесть, то поделитесь, пожалуйста, своим восприятием этого текста, сравнительно с киноверсией. На мой вкус, фильм получился эмоциональнее, сильнее, финал ярче — из серии «Один раз посмотрел — век не забудешь». В книге все это несколько стерто, прилизано; больше подсвечена воспитательная роль повести, чем психологическая.
• Также предлагаю всех желающих поделиться в комментариях хорошими семейными фильмами и фильмами о мамах — в честь нынешней даты.

Еще раз с маминым днем всех причастных! Остаюсь на связи, Лена Вишневая