Упражнения в прекрасном: творческий марафон. Неделя 11

Добрый день, уважаемые участники марафона! На прошлой неделе мы с вами прикоснулись к жизни писателей и тех людей, сделавших творчество своим жизненным кредо, которые нас вдохновляют и вызывают наш интерес. Ключевым заданием недели было написание очерка, посвященного одному дню из жизни любимого писателя, поэта, музыканта или актера. Благодарю всех, кто выполнил это задание! Оно было непростым и требовало предварительного знакомства с биографией человека, сосредоточенности на его образе, кропотливой работы в процессе написания, точности описаний, ведь очень важно при этом не упустить характерные детали, а, с другой стороны, не переполнить повествование излишними мелочами и уж тем более не привнести в быт человека прошлой эпохи неуместные приметы современности.

Навык подобной работы обязательно понадобится всем тем, кто пишет художественные произведения на историческую тему. Также он будет полезен при написании биографии того или иного человека и(ли) если вы планируете обратиться к жанру мемуаров.

Задание этой недели будет во многом противоположным предыдущему. В нем от вас потребуются такие качества, как богатое воображение, склонность к игре и мистификациям, чувство юмора и умение привносить новаторское в традиционное. Мы будем говорить о разного рода ремейках.

Георгий Костин Гадание на зеркальных осколках (Дама с собачкой)

Реме́йк или риме́йк (от англ. remake — переделывать) — это создание новых авторских версий уже существующих произведений искусства, с видоизменением или добавлением в них новых примет и характеристик. Наиболее популярны музыкальные ремейки и новые версии старых фильмов. Также различные переделки и новое видение классических сюжетов характерны для драматургии. Примеров антиклассических театральных постановок можно привести огромное количество, хотя далеко не все из них удачны. Нередко режиссеры перебарщивают с переменами и новшествами, заставляя персонажей великих пьес изъясняться вульгарным языком, придумывая нелепые сюжетные ходы и, в целом, оставляя слишком мало сходства с авторским почерком оригинала.

Из запомнившихся мне спектаклей-ремейков я отметила бы, во-первых, необычный и далекий от лермонтовского текста «Маскарад» в Вахтанговском театре в постановке Римаса Туминаса. Любопытна «Мистификация» в Ленкоме, по пьесе Нины Садур «Брат Чичиков» – вольные фантазии по мотивам гоголевских «Мертвых душ». Имеет свое очарование и динамичный, осовремененный спектакль «Укрощение строптивой» в театре В.И. Качалова в Казани. Нельзя не вспомнить, в связи с темой ремейков, и о «радикальном театре» Константина Богомолова, в котором в полностью перевернутые с ног на голову классические сюжеты примешивается еще и современная политика, социальные проблемы.

        Фото «Маскарад»

Важно отметить, что, если речь идет о чистом ремейке, то он не цитирует и не пародирует источник, а наполняет его новым, более актуальным содержанием, с оглядкой на образец. Сюжетные ходы оригинала при этом чаще всего повторяются, (хотя иногда может разниться финал), типы характеров остаются во многом прежними, но при этом они изображаются в новых исторических и социально-политических условиях.

О ремейках фильмов говорят, когда за основу нового кино берется оригинальный фильм, снятый ранее. Обычно режиссёры ремейков по-своему перерабатывают оригинальный фильм, переводя действие в другую страну, город, например, так, как это происходит в «Великолепной семерке», являющейся ремейком фильма «Семь самураев» или же в картине Н. Михалкова «12» – ремейке знаменитого фильма «12 разгневанных мужчин».

Нередка ситуация, когда ремейк становится популярнее оригинала. Такое произошло, например, с очень захватывающим психологическим триллером «Ванильное небо», который является ремейком испанского фильма Алехандро Аменабара «Открой глаза». Более популярным, по сравнению с оригинальным триллером «Квартира», оказался американский и куда более слабый ремейк «Одержимость». Также мелодрама с элементами боевика «Афера Томаса Крауна» куда чаще ассоциируется у кинозрителей с версией конца 90-х годов, чем с оригиналом 1968 года, со Стивом Маккуином и Фэй Денауэй в главных ролях.

Фото «Ванильное небо»

Ремейками в музыке называют заново записанные версии уже издававшихся композиций, причём ремейк может быть сделан как тем же исполнителем или музыкальным коллективом, так и перепет другим исполнителем. Зачастую ремейки создаются диджеями в виде миксов и ремиксов. Так, неоднократно перепевалась песня R.E.M. “Losing my religion”. Дэвида Боуи с полной уверенностью можно назвать одним из самых перепеваемых исполнителей! Практически на все его хиты созданы кавер-версии. Самым известным считается исполнение песни “The man who sold the world” Куртом Кобейном. Далеко не все знают то, что легендарная песня “I will always love you” из «Телохранителя» была первоначально исполнена не Уитни Хьюстон, а Долли Партон, но не обрела популярности.

Примерами музыкальных ремейков могут служить некоторые композиции советских рок-групп конца 1980-х годов, записанные заново, в лучших студийных условиях, чем оригиналы. Например, в 1993—1994 годах группа «Пикник» перезаписала два своих первых альбома — «Дым» (1982) и «Танец волка» (1984), впоследствии они сделали ремейки альбомов «Иероглиф» (1986), «Родом ниоткуда» (1988) и «Харакири» (1991).

Георгий Костин «Поющая Россия»

Конечно, ремейки наводнили и литературный мир, богатый на различные сюжеты и образы. В современной российской литературе идет активная эксплуатация и «модернизация» классических сюжетов. Так, в начале нулевых годов в издательстве «Захаров» вышла серия романов-ремейков русской классики – это были «Анна Каренина», «Отцы и дети», «Идиот», авторы которых скрывались под псевдонимами, прозрачно намекающими на авторов оригиналов: Федор Михайлов, Лев Николаев и т.п. Повесть В.И. Чайковской «Новое под солнцем» (1995) – это осовремененная версия романа И.С. Тургенева «Отцы и дети». Вот ее начало, в котором уже узнаются известные по классическому роману Тургенева типажи:

«На станцию прибыли электричкой, а затем, уже от станции с синей краской намалеванным названием “Косцы”, добирались пешком через лесок. Шли и молчали: тучного Андрея донимали жара и комары, а Максимилиан был, по обыкновению, погружен в свои мысли. Изредка Андрей поглядывал на спутника, словно прикидывая на глазок, какое впечатление тот произведет на отца, которому (вот чудак!) был важен фасад, или, как он выражался, эстетика облика. Сам Андрей в смысле этой самой эстетики не слишком ему импонировал: чрезмерно жирный, обросший густым курчавым волосом, свисающим с подбородка какими-то малоопрятными лохмами. К тому же он постоянно курил и кашлял, сплевывая прямо себе под ноги, случалось, что и на паркет. В горле при этом что-то клокотало. Отец устал делать ему замечания и высокомерно отворачивался, когда Андрей сплевывал и выделывал горлом клокочущие фиоритуры. Даже свое “тебе бы обратиться к ларингологу!” отец уже не говорил — может быть, окончательно уяснил, что подходящего для сына специалиста в Союзе, так сказать, не имеется в наличии. Впрочем, Андрею этой зимой улыбалась стажировка в Штатах (выхлопотанная не без помощи отца), да и Максимилиан Кунцевич обещал прихватить его в Лондон на конференцию молодых ученых-искусствоведов. Кунцевич был одним из ее организаторов. Пока же Андрей прихватил приятеля к себе “в усадьбу”, как он говаривал, несколько кичась аристократическими замашками Косицкого-старшего».

[Полный текст см. на: https://magazines.gorky.media/novyi_mi/1995/7/novoe-pod-solnczem.html]

Если при таком явлении, как интертекстуальность, перекличка идет сразу со множеством источников, то «в литературном ремейке интенсивно подчеркивается «ориентация на один конкретный классический образец, в расчете на узнаваемость “исходного текста” (причем не отдельного элемента-аллюзии, а всего “корпуса” оригинала)». Таковы, например, роман «Ф.М.» Б. Акунина, являющийся ремейком на «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, или же роман «Княгиня Верейская» Н. Силинской – ремейк на повесть «Дубровский» А. С. Пушкина» [Холодинская Т.О. Ремейк как категория, характеризующая межтекстовые отношения: https://cyberleninka.ru/article/n/remeyk-kak-kategoriya-harakterizuyuschaya-mezhtekstovye-otnosheniya].

В 2007 году вышел еще один ремейк пушкинского «Дубровского», написанный Дмитрием Стаховым, это повесть «Генеральская дочка».

Любопытен роман «Анархисты» Александра Иличевского 2012 года, по сюжету и по типажам центральных персонажей во многом являющийся отсылкой к повести Чехова «Дуэль».

Большинство авторов ремейков стремятся дать новые названия своим текстам, пусть и вступающие в перекличку с оригинальными наименованиями произведений, однако бывают и исключения из правил. Так, в 2006 году вышел сборник произведений Вячеслава Пьецухи с несколько провокационным названием «Плагиат». В сборнике были собраны повести и рассказы, сюжеты которых были взяты автором у Н.В. Гоголя, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Георгий Костин «Л.Н. Толстой» (цикл Учителя)

Отдельно можно выделить произведения типа мэшап, то есть не просто переделки, но тексты, включающие в себя значительные фрагменты текста оригинала и при этом переводящие классический текст в формат популярных коммерческих жанров. В качестве примеров можно привести произведение Олега Лукошина «Судьба барабанщика» с подзаголовком «Хардкоровая повесть» (2009), а также «Фаталиста» Виктора Глебова (2017) – мистический детектив, основанный на тексте Лермонтова «Герой нашего времени».

Большое количество переделок связано с именами Аркадия и Бориса Стругацких. В текстах Стругацких был создан особый мир, который используется другими авторами как фон, на котором разворачиваются новые сюжеты. Начиная с середины 90-х годов, вышел целый ряд сборников, написанных в своего рода сотворчестве со Стругацкими – это «Время учеников», «Возвращение в Арканар» и др. В них писатели и поклонники творчества Стругацких представили «апокрифы» к их «священному писанию».

Такие творческие опыты близки по жанру к литературе «фанфикнш», то есть к любительской литературе, которая создается поклонниками чьего-либо творчества, на основе популярных, чаще фантастических произведений. В отличие от ремейков, в фанфикшне обычно представлены альтернативные сюжеты или же продолжения литературных произведений. Такая литература не претендует на внимание издательств и литературных критиков, она концентрируется преимущественно на специализированных фан-сайтах.

Георгий Костин «Постмодернистское вожделение»

Говоря о классификации ремейков по степени их соответствия оригиналам, обычно выделяют полный, точный, частичный, относительный, компонентный ремейк, а также компилированный ремейк (включающий комбинацию мотивов разных источников), ремейк-намек и ремейк-прием, который включает в себя отдельные прямые или косвенные цитаты из различных чужих произведений. То есть, по сути, о ремейке можно говорить даже при работе с отдельными фрагментами классики. Отдельно выделяются псевдоремейк и ложный ремейк (см., например, Пархоменко Я.А. Художественная природа ремейка в контексте современного экранного искусства: http://www.ipk.ru/ftpgetfile.php?id=384).

К компонентным ремейкам относят сиквел, приквел и мидквел.

Сиквел (от лат. sequella – продолжение) – это вторая или последующая серия книги или фильма.

Приквел – повествование о более ранних событиях, предшествующих происходящим в книге (фильме).Наглядным примером являются «Звездные войны», чья классическая трилогия 1970-1980-х получила целых три приквела в 1999-2005 годах.

Мидквел развивает сюжетную линию основной истории, в тех же временных рамках. Например, в мультфильме «Бэмби-2» дополнено сюжетное «пятно» из первой части.

Также близким, хотя и не идентичным ремейку понятием является пародия. Ремейк, в отличие от пародии, не высмеивает тексты, на которых базируется, а просто «одалживает» их для использования. Тем не менее, не всегда удается провести четкую грань между этими двумя литературными видами, часто оказывающимися взаимопроникающими. Если говорить об отличиях, то пародия, как правило, создается в том же жанре, что и пародируемый текст, и основывается на комическом несоответствии между содержанием и формой, темой и стилем оригинального и вновь созданного образца. В качестве примера приведу известную пародию Д. Минаева на несколько оторванный от жизни стих А. Фета «Шепот, легкое дыханье», вызвавший в свое время «неописуемую читательскую и критическую бурю» (Л.А. Озеров).

Итак, оригинал стиха:

Шёпот, робкое дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,

Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слёзы,
И заря, заря!..

1850

Пародия Д.Д. Минаева на «пустой» стих:

Холод, грязные селенья,
Лужи и туман,
Крепостное разрушенье,
Говор поселян.
От дворовых нет поклона,
Шапки набекрень,
И работника Семёна
Плутовство и лень.
На полях чужие гуси,
Дерзость гусенят,
Посрамленье, гибель Руси,
И разврат, разврат!..

Георгий Костин «Поверка алгеброй светоча гармонии»

                                                                                                      В копилку интернет-читателя:

• 1.Константин Фрумкин Ремейк, фанфикшн, мэшап: литература эпохи повторения: https://www.topos.ru/article/laboratoriya-slova/remeyk-fanfikshn-meshap-literatura-epohi-povtoreniya
• 2.Лиза Новикова Мама – анархия, папа – Чехов: о романе Иличевского: https://iz.ru/news/520063
• 3.Олег Лукошин Судьба барабанщика. Хардкоровая повесть: https://www.netslova.ru/lukoshin/sudbar.html
• 4. Чайковская В.И. Новое под солнцем: https://magazines.gorky.media/novyi_mi/1995/7/novoe-pod-solnczem.html
• 5.Холодинская Т.О. Ремейк как категория, характеризующая межтекстовые отношения: https://cyberleninka.ru/article/n/remeyk-kak-kategoriya-harakterizuyuschaya-mezhtekstovye-otnosheniya
• 6.Пархоменко Я.А. Художественная природа ремейка в контексте современного экранного искусства: http://www.ipk.ru/ftpgetfile.php?id=384http://www.ipk.ru/ftpgetfile.php?id=384

                                                                                                     Вопросы и задания недели 11:

• 1.Нравится ли вам сама идея осовременивания произведений или вы скорее ее отторгаете? В чем, с вашей точки зрения, заключаются плюсы и минусы подобного трансформирующего подхода к известным текстам? Какие самые необычные постановки классики, с включением современных элементов, вы можете вспомнить?
• 2.Пробовали ли вы сами когда-нибудь писать ремейки или пародии на чужие произведения? Если да, то поделитесь, пожалуйста, текстами или ссылками на тексты для других участников марафона!
• 3.Финалы классических произведений нередко вызывают у современных читателей вопросы и недопонимания. К примеру, не всем понятен эпилог «Преступления и наказания» или мотивы страшного самоубийства Анны Карениной из одноименного романа. Попробуйте временно побыть создателем сиквела и предложить свои окончания для таких романов, как «Преступление и наказание» и «Анна Каренина», для пьес «Ревизор» и «Вишневый сад».
• 4.Можно по-разному относиться к «вторичным творениям»: всерьез или юмором. Факт в том, что если мы практикуемся в создании ремейков, то это развивает наше воображение, заставляя искать странное в привычном, новое – в хорошо известном. Пожалуйста, выберите любой отрывок из классики (можете взять рассказ или начало повести \ романа) и попытайтесь пересказать его для наших современников, используя язык XXI века и приметы нынешней действительности. Объем задания – не более одного листа А4. Не забывайте снабжать свои тексты ссылками на оригинал!

             Спасибо за внимание! Удачной недели!

Визуальное оформление марафона представлено работами члена литературного клуба «Писатели за добро», фотохудожника, члена СФР Георгия Костина: http://www.photounion.ru/Show_User.php?unum=229

Модератор беседы – Маргарита Менчинская, автор стихов и прозы, член литературного клуба «Писатели за добро»: http://pisateli-za-dobro.com/users/4584