Благодарю, Виктор! Очень ценный совет! Я давно хотел обратиться за советом напрямую, когда услышал от тебя про рояльти от ЛитРеса в комментах, уж не помню — в каких. Самый главный вопрос про товарный вид: надо ли обязательно издавать в издательстве (ISBN и всё такое). Там себестоимость зашкаливает.
В 2018 г. написал сказку для детей «Гонщик», дочка проиллюстрировала, издал в кол-ве 100 экз. (ISBN и всё такое). Отправил сестре, учителю-литератору, весь довольный такой. Она прочитала, разнесла в пух и прах, но конструктивно. Правил раз, я не знаю, сколько; особенно мучился со вступлением, пока она милостиво вынесла вердикт, что с точки зрения повествования и синтаксиса всё нормально, а дальше пусть читатель решает. Теперь вот стоит ящик с книжицами, и мне его даже в подарок дарить стыдно. Дальше были написана сказка «Принцесса», «Путешествие на Луну», «Волшебный балет». Кое-кто заказывает, ознакомившись с ними на доступных бесплатных площадках, индивидуально для каждого ребенка с его фото (4-5 шт), зарифмованным именем, цветом глаз и т.д. Но это всё мелочи. Дети мне посоветовали ЛитРес, но я заметил, что как только начинаешь заниматься продвижением, ничего нового не рождается. Теперь я понимаю, зачем писателям были нужны литературные агенты. Если не найду, придётся самому — есть кое-что предложить народу
Для меня пример — А.С.Пушкин. Если кто-то говорил, что такая-то строфа неудачна, он не обижался, а просто брал и переделывал. Да и издателям, наверное, такая мгновенная реакция на конструктивную критику нравилась, и его много и охотно печали. Хотя раньше с этим было намного проще.
Так вот именно, она никаких ответных чувств у меня не вызывает — ни отрицательных, ни положительных. Доброты — тем более. Вот и захотелось доброты, которой в её улыбке нет, если ЭТО можно назвать улыбкой. Благодарю, Лена!
Благодарю, Виктор! Много из того, что написано в 20-том веке, я переделал и до сих пор продолжаю переделывать. Так что в дальнейшем буду рад любой конструктивной критике на любое произведение. Например, после критики «Високосного кота» Любовью и просьбы песенника Виктора Лукашенко из трёх четверостиший получилось шесть, которые тоже неоднократно правились, что называется, по ходу.
Вот песни – в них классический размер Порой не нужен, ведь они поются; Не признают шедевры полумер, Они в сердцах такими остаются: Рисунок рифм корявых часто сер, Слова без музыки не отзовутся, И от досады, закусив губу, Перевернулся Пушкин бы в гробу.
Поэтому в женской, дактилической и гепердактилической рифме, а также в мужской с окончанием на согласный звук я опорный согласный одинаковым стараюсь не делать. Короче, пишу абсолютом, как Вы выразились. И только в мужской с окончанием на опорный гласный одинаковый согласный обязателен, например, тропа-черепа. А такие рифмы, как тропа-камнепад — для меня не рифмы даже у В.С.Высоцкого.
А, так это называется абсолютной рифмой! Я думал – идеальной. Да какая разница, как это называется. Наконец-то мы друг друга поняли. Лучше, конечно, чтобы в абсолюте совпадал упорный согласный звук, а ещё лучше, вообще предупорный слог. С этим я не спорю. Но окончание – обязательно хоть в женской, хоть в мужской, хоть в дактилической, хоть в гипердактилической рифме.
Вот, сегодня родил ради примера:
Как необъятна ты, Россия!.. У нас – весна, у вас – метель. К тебе, лишь только попроси, я Примчусь за тридевять земель.
При этом, чтоб было, как Вы правильно заметили умеренная дозировка глагольных, однородных рифм и штампов; не было слов не в размер; и применялись составные рифмы. И самое главное, чтоб читалось. Мне лично стихи с неабсолютными окончаниями в рифмах читать тяжело: раз, два, ну три споткнулся – дальше по диагонали.
Вообще, это не самые сложные песенные размеры. В конкурсе #поэт месяца_июль было предложено продолжить строчку: Твоя мелодия звучит, мои струны поют. Читать это можно только с паузами, а ещё лучше под ритм, если нет мелодии. Если интересно, могу сбросить, как я это продолжил
Я не думаю, что автор делает первые шаги в поэзии. Написано рваным песенным размером, но он выдержан идеально во всех строфах (кроме двух – остановлюсь позже).
Итак, размер: 1-ая и 2-ая строка: семистопный 14-тисложный ямб с паузой вместо 6-го слога; 3-я строка: шестисопный 11-тисложный хорей с паузой вместо 3-его слога; 4-ая строка: классический шестистопный 12-тисложный ямб.
Браво!
Замечания (мелкие и легко устраняемые):
«Звезды — бриллианты в бархате ночном»: сбой ритма (наверное, глаз у автора «замылился» — вместо «бриллианты» надо «брильянты» или другое какое 3-ёхсложное слово с ударением на 2-ой слог);
«Под жарким солнцем, в сиянии неба голубом»: то же самое — вместо «в сиянии» надо «в сиянье» или другое какое 3-ёхсложное слово с ударением на 2-ой слог);
И вот это: «Когда придешь ты?! Когда увижу я тебя?! Когда вернешься, мы сядем рядом у огня.
В песню вложил тепло и свет души, Взгляни в глаза мне и хоть что-нибудь скажи.
По жизни вместе идём с тобой не первыйгод. Бывает, тучи нам вдруг закроют горизонт.
Тебя–огня, души-скажи, год-горизонт – вообще не рифмы, но, я думаю, автору не составит труда их поправить при его-то уровне рифмоплётства!
Самый главный вопрос про товарный вид: надо ли обязательно издавать в издательстве (ISBN и всё такое). Там себестоимость зашкаливает.
Дети мне посоветовали ЛитРес, но я заметил, что как только начинаешь заниматься продвижением, ничего нового не рождается. Теперь я понимаю, зачем писателям были нужны литературные агенты. Если не найду, придётся самому — есть кое-что предложить народу
Если кто-то говорил, что такая-то строфа неудачна, он не обижался, а просто брал и переделывал. Да и издателям, наверное, такая мгновенная реакция на конструктивную критику нравилась, и его много и охотно печали.
Хотя раньше с этим было намного проще.
Благодарю, Лена!
Много из того, что написано в 20-том веке, я переделал и до сих пор продолжаю переделывать.
Так что в дальнейшем буду рад любой конструктивной критике на любое произведение.
Например, после критики «Високосного кота» Любовью и просьбы песенника Виктора Лукашенко из трёх четверостиший получилось шесть, которые тоже неоднократно правились, что называется, по ходу.
Хоть чего-то должна вызывать!.. Но не вызывает.
Вот песни – в них классический размер
Порой не нужен, ведь они поются;
Не признают шедевры полумер,
Они в сердцах такими остаются:
Рисунок рифм корявых часто сер,
Слова без музыки не отзовутся,
И от досады, закусив губу,
Перевернулся Пушкин бы в гробу.
И только в мужской с окончанием на опорный гласный одинаковый согласный обязателен, например, тропа-черепа. А такие рифмы, как тропа-камнепад — для меня не рифмы даже у В.С.Высоцкого.
Лучше, конечно, чтобы в абсолюте совпадал упорный согласный звук, а ещё лучше, вообще предупорный слог. С этим я не спорю. Но окончание – обязательно хоть в женской, хоть в мужской, хоть в дактилической, хоть в гипердактилической рифме.
Вот, сегодня родил ради примера:
Как необъятна ты, Россия!..
У нас – весна, у вас – метель.
К тебе, лишь только попроси, я
Примчусь за тридевять земель.
При этом, чтоб было, как Вы правильно заметили умеренная дозировка глагольных, однородных рифм и штампов; не было слов не в размер; и применялись составные рифмы.
И самое главное, чтоб читалось. Мне лично стихи с неабсолютными окончаниями в рифмах читать тяжело: раз, два, ну три споткнулся – дальше по диагонали.
краски-опаске, берёзы-морозы, ветки-редки, уборе-заборе, магазине-дзине и т.д.
краски-опаской, берёзы-морозов, ветки-редко, уборе-проворно, магазине-дзинят,
а там посмотрим.
То есть в таком случае должно быть три созвучных слога:
Как необъятна ты, Россия!...
У нас – весна, у вас – метель.
К тебе, лишь только попроси, я
Примчусь за тридевять земель.
Повторюсь: автор специально написал таким рваным песенным размером во всех строфах, а это не так просто:
1-ая и 2-ая строка: семистопный 14-тисложный ямб с паузой вместо 6-го слога;
3-я строка: шестисопный 11-тисложный хорей с паузой вместо 3-его слога;
4-ая строка: классический шестистопный 12-тисложный ямб.
©: Юрий Визбор:
Ты у меня одна,
Словно в ночи луна...
Читается? — да, только с паузами перед одна и луна. А как поётся!
Вообще, это не самые сложные песенные размеры.
В конкурсе #поэт месяца_июль было предложено продолжить строчку: Твоя мелодия звучит, мои струны поют.
Читать это можно только с паузами, а ещё лучше под ритм, если нет мелодии. Если интересно, могу сбросить, как я это продолжил
Написано рваным песенным размером, но он выдержан идеально во всех строфах (кроме двух – остановлюсь позже).
Итак, размер:
1-ая и 2-ая строка: семистопный 14-тисложный ямб с паузой вместо 6-го слога;
3-я строка: шестисопный 11-тисложный хорей с паузой вместо 3-его слога;
4-ая строка: классический шестистопный 12-тисложный ямб.
Браво!
Замечания (мелкие и легко устраняемые):
«Звезды — бриллианты в бархате ночном»: сбой ритма (наверное, глаз у автора «замылился» — вместо «бриллианты» надо «брильянты» или другое какое 3-ёхсложное слово с ударением на 2-ой слог);
«Под жарким солнцем, в сиянии неба голубом»: то же самое — вместо «в сиянии» надо «в сиянье» или другое какое 3-ёхсложное слово с ударением на 2-ой слог);
И вот это:
«Когда придешь ты?! Когда увижу я тебя?!
Когда вернешься, мы сядем рядом у огня.
В песню вложил тепло и свет души,
Взгляни в глаза мне и хоть что-нибудь скажи.
По жизни вместе идём с тобой не первыйгод.
Бывает, тучи нам вдруг закроют горизонт.
Тебя–огня, души-скажи, год-горизонт – вообще не рифмы, но, я думаю, автору не составит труда их поправить при его-то уровне рифмоплётства!
УДАЧИ!