Тема действительно интересная. И я согласна с большей частью, просто я смотрю также с другого угла. Я прекрасно понимаю тему, что отсутствие патриотизма и «человек мира» — это проблема, и с таким подходом мир от войн не избавишь, это вы очень верно подметили. Я бы даже сказала, что это прямая дорога к полному хаосу. Потому что зло существует. Потому что зло нужно побеждать. Моя новая книга ЛЮДИ С РЮКЗАКАМИ как раз про волну русской эмиграции последних 1,5 лет (и там еще есть глава про белую эмиграцию), и там четко прослеживается, то молодое поколение притворятся, что «нет Родины, нет и изгнания», вы тоже очень точно подметили данное настроение. Но все-таки я за немного другой формат, если мы говорим о художественной литературе на эту тему. Я бы даже так сказала — данный стих поймут и правильно осознают только взрослые, устоявшиеся люди. А таких меньшинство. Поэтому писать для публики я думаю нужно иначе. Во главу угла ставить реализм и конкретную проблему. «Враг» должен означать что-то. Иначе так «врагом» можно обозначить каждого. «Враг» должен быть абсолютным злом, а не просто противоположной стороной.
Само произведение, конечно же, прекрасно. Кораблестроение для меня очень приятная тематика и близкая. Моя любовь к литературе как раз началась с «Дети капитана Гранта» и подобных книг, наверное, в 9 лет. Тем не менее, романтизация войны — дело достаточно досадное, если не сказать неэтичное. Я понимаю борьбу с террористическими организациями, но всё остальное. И отделять факт значения от таланта нельзя. Нельзя сказать, что мы здесь говорим об искусстве, а не о войне и подобном. У многих людей есть талант — главное, как они его используют.
Начинается с «Войною снова дышит море.». Я живу на море 8 лет, по сути прямо у кромки воды. Не важно сколько линкоров придёт — морю на них как бы всё равно на самом деле. Море гораздо более великое создание, чем 100 галер и 200 пушек. Это всё игры человека.
Романтизация меня отталкивает еще в том смысле, что дает неверное представление о том, как выглядит война на самом деле. Вот реализм бы бы кстати. Важно также понимать за что и почему мы сражаемся. «За добро» / «За безопасность наших детей» / «За мир в регионе». Подмена понятий слишком частая идея в подобных конфликтах испокон веков.
Вопрос качества и добротности стоит очень остро и субъективен с точки зрения нас, отдельно взятых людей. Я по своему опыту работы в редакциях (не в издательстве, но все-таки в редакциях) знаю термин «графомания» и подобные более обидные. К сожалению, это реальность, что многие «не могут не писать», но на самом деле не пишут полноценные произведения. Будь то книга, стих, информативная статья, новость или что-либо другое.
Нужна логика построения сюжета, отсутствие стилистических и логических ошибок, мораль, концовка, нетривиальность, грамотность, подходящий формат к жанру. Конечно же, оценивать литературу сложно. Я этим не занимаюсь и не собираюсь говорить, что лично смогу определить графоманию в художественной литературе. Но, если посмотреть на то, что действительно присылают в редакции: 90% — это графомания. Публикуется, конечно же, условно 1%. Поэтому еще 9% не публикуется, но графоманией не является. Тем не менее, факт есть факт — в любой профессии есть люди, которые к ней не подготовлены по разным причинам.
Я верю, что талант человека всегда простирается на разные стези. И здесь важно правильно осознавать себя в обществе, понимать свое место, осознавать время, в котором вы живете (эпоху) и возможности. Это тоже логика, которая нужна в построении любой карьеры, в том числе в творческой. Можно всю жизнь творить в стол, и ругать мир за то, что сейчас не популярен определенный жанр. Если вы при этом счастливы — это отлично. Но если нет — возможно, вам нужно что-то менять и дело именно в вас. Можно сменить жанр, формат, пройти другими дорогами, постучать в другие двери, обивать и обивать и обивать пороги. Активно, а не несколько раз в год. Любая карьера требует построения, серьезной работы. А в литературе еще и сроки более растянуты, как правило.
Люди часто думают, что издательства «не хотят издавать их хорошие книги, потому, что там сидят идиоты». Но дело не в издательстве (которое, тоже ошибается, кстати, время от времени, это нормально) — а в мире вокруг. Если ваша книга написана в непопулярном жанре — найдите страну, в которой он популярен, закажите перевод, и отошлите по тем издательствам. Если ваша книга написана в узкой тематике — понятное дело, что речь в принципе не шла о печати в 10 000 экземпляров. Если жизнь показывает вам, что эта работа не нужна — есть смысл перейти в смежную сферу. Конечно же, если вы счастливы на своей стезе и получается полную отдачу — нет смысла думать о заработке. Но, как правило, люди страдают и погружаются в депрессию оттого, что изначально не просчитали траекторию своей творческой жизни.
Насколько я помню по биографиям, все писатели и поэты жили другими профессиями. Или были из богатых семей. Это данность, нет смысла пытаться переделать мир, который в принципе может вам стать и опорой, и поддержкой, и трамплином вверх. Полозкова сделала себе имя и курсирует уже даже по миру. Потому что она была нужна миллионам, и помогла миллионам. Чем большему количеству людей вы помогаете, отдаёте, нравитесь — тем более вы полезны, и тем даже больше у вас средств на следующую творческую деятельность. Не стоит думать, что творчество — это что-то эфемерное. Здесь действуют те же самые законы мира, хоть и на эмоционально-психологическом плане. Нужно дать людям то, что они хотят. А не дать то, что вы хотите из себя отдать. Как правило, в итоге выигрывают лишь те, кто нашли золотую середину между «то, что я хочу отдать» и «то, что они хотят от меня». Тогда нет перекоса ни в одну из сторон. Ценный продукт для общества здесь становится ее и приносящим деньги.
Повторюсь, что любая карьера требует стратегии, понимания причин и следствий. И важно не только осознавать ситуацию в мире, но и самого себя. Талант писателя многогранен и может приносить доход в огромном количестве мест. Представьте: вы работаете продавцом в магазине и вас просят помыть пол. У вас в руке швабра и вы умеете мыть всё на 100%, вы действительно профессионал в своем деле. Но вы моете потолок. Вас опять просят помыть пол, но вы опять моете только потолок. Потом вас увольняют. И вы говорите только о том, что «потолок в магазине тоже должен быть чистым». И вы, в принципе, правы. Но пол нужно мыть несколько раз в день, чтобы вас оставили на работе продавцом в магазине, не правда ли? Это важнее для всего мира, для владельца магазина, для людей, сюда приходящих? В общем, если вы еще не нашли — нужно искать.
Такое у меня было. Работая над своей новой книгой я тоже застряла на портретизации, потому что еще главных героев было целых 8. Троих я сразу видела, а дальше… Лично я перебирала разные варианты, пока не поняла, что они «дружат» друг с другом и со мной лично тоже. И поняла, что «влюбляться» нужно не только в главных героев, а во всех персонажей. Иначе у меня не работает.
Как создать образы героев: 1) Посмотреть легендарные сериалы/фильмы/книги в том же жанре, что ваше произведение, и найти подходящих персонажей, подкорректировав их на свой вкус 2) Найти «героев» и «муз» о которых вам лично хочется писать. Возможно, из другого жанра. Может быть, мужчину вашей мечты или образ матери, о котором вы мечтали. 3) Сократить количество героев или расширить круг. Иногда проблема в этом. 4) Вспомнить, что именно вы хотели написать в самом-самом начале. Какие образы были в голове? 5) Попробовать начать писать их: — диалоги; — образ в одежде и внешности; — описание их личной истории. Просто возьмите и напишите по 3 предложения на 1 вариант, и 3 варианта на каждый, и вы поймете, что ближе (как в игре «горячо-холодно»). 6) Важно вспомнить о чем был сюжет. Например, о спасении. Тогда вам нужен образ героя, образ антагониста, образ жертвы. Классика. Начинайте с них.
Вот, у меня примерно так. Работа, 15 дел в день, семейные дела, банально отдохнуть (сходить в кафе, посмотреть серию сериала). Каждый день вылезает что-то новое, что нужно сделать и срочно. Списки дел тоже веду, когда совсем завал начинается, потому что держать в голове становится стрессово. Выделять каждый день «по 15 минут» (или «по часу») не могу, потому что писать надо отдохнувшим, погружаться в свой художественный мир, а когда ты устал (или даже злишься) — лучше просто посмотреть кино.
Очень верно. Но у меня вот совсем нет страха писательства. Я переключаюсь с инфо-стиля на моду и fashion, а потом вечером пишу художественное. Сроки, несомненно, да, я бы даже сказала, что вдохновляют! Так что лень/приоритезация для меня бОльшая проблема.
Слышала такое. Конкретно я с ним не согласна, и большинство издателей/редакторов впрочем тоже. Здесь важно создается ли ценный продукт в каком-либо смысле этого слова.
SEO — это грамотное оформление текста под поисковые системы. Travel-журналистика — это как правило, про путешествия от первого лица.
Я только что опубликовала по SEO-копирайтингу более подробный материал, потому что поняла, что аудитория не понимает о чем речь: pisateli-za-dobro.com/articles/1947-kak-stat-seo-kopiraiterom.html. Да, между путешествиями от первого лица и SEO нет никакого спора. SEO — это инструмент. Как буквы. У вас есть мысли — и вы облекаете их в слова и предложения, чтобы их понял другой человек. Навык SEO — это как сделать вашу статью видимой аудитории. О чем бы она ни была: любая тема, любое экспертное мнение, любая информация.
Про ваш контент — это не то, что покупается тур-компаниями, журналами, порталами и т.п. Может где-то на Google Maps в отзывах ресторана подойдет такой формат, но не для карьеры журналиста, и опять-таки за такое не платят. Если мы говорим о востребованности, позитивном кликбейте — нужны советы, лайфхаки, идеи, подборки, более лаконичная структура.
Этот симбиоз SEO + путевых заметок от первого лица и есть мои примеры статей на TravelAsk, где я работала несколько лет. Нет «SEO-заказов», есть ключевые слова, которые находятся в приоритете конкретного портала. Отдельно никто не будет улучшать ваши путевые заметки, превращая их в SEO-тексты, как вы предлагаете — так как из того, что нужно конкретному порталу там выполнено только 5% работы. Если бы у вас был абсолютно уникальный и оригинальный контент про топовые направления мира — то, может быть, редактор бы и помогал вам с оформлением, но чуть-чуть. Скорее всего они все равно скорее всего нашли бы того, кто умеет писать под современные нужды СМИ, даже без оригинального контента (фото, реальный опыт путешествия).
Еще раз кратко: чтобы ваши тексты были востребованы — нужно предлагать редакциям то, что им действительно нужно. Чтобы определить, что это — посмотрите уже выпускаемые тексты на том или ином портале. Зачастую это журнальный формат, а также SEO-тексты.
Удивительно, что стихотворение написано по точным реальным событиям. Восхищение! Автор написал «Моя ученость, без соответствующих знаний, просто убивает поэтичность, в зародыше. » и совершенно не прав, стих прекрасный. Исторические стихи и должны выглядеть так. Я ставлю оценку 10 из 10.
Я хочу выразить огромную благодарность за проведение конкурса «Одна история любви». Я участвую в нескольких конкурсов рассказов в год (5-10) стабильно. Но отбираю критически: и здесь вы помогли мне написать рассказ, которым я по-настоящему горжусь и который вызывает у меня самые теплые чувства. Условие написать о чем-то реально произошедшим также сыграло свою роль и было очень важным. Поэтому могу сказать, что в целом данный конкурс уже дал мне многое. Спасибо!
Нет, Марина, вы говорите о совсем разных вещах, здесь важно разбираться в самих терминах, чтобы работать профессионально. Путевая заметка, журнальная статья, SEO — это все разные вещи и работать с ними нужно с помощью совсем разных инструментов. Абзац про «Как добраться» никак не влияет на сопричастность к SEO. Если вы добавите то, что я сказала (и что вы упомянули) в комментариях и сделаете статью «Что посмотреть в Выборге за 1 день» — это будет журнальный формат. От SEO тут также 0%. Почитайте в Интернете что такое SEO, и я также кратко объясню ниже.
SEO-статья — это статья, заточенная под алгоритмы поиска поисковых систем типа Google и Яндекс. У нее есть ряд важных условий, которые на самом деле даже автор (без поддержки портала) не может реализовать.
Как пишется SEO-статья: 1) Собирается семантическое ядро ключевых слов для всего портала. 2) Семантическое ядро разбивается на группы и отдаются на заказ копирайтерам. 3) Проводится анализ конкурентов на предмет размера статей, включенности ключевых слов и других важных показателей. 4) В большинстве случаев критично использовать оригинальные фотографии, но не всегда, зависит от конкурентов. 5) Для самой статьи прописываются Title, H1, Description, Meta, на кириллице URL. H2-H3 также должны быть заточены под ключевики. 6) Прописываются ALT, подпись и название картинки, в том числе самого файла (.jpg) под ключевые слова. 7) Далее важно включение ключевых слов в статью. Ядро обычно дается редактором, либо собираете сами через WordStat. Ключевики могут быть использованы в прямом и разбавленном вхождении. Здесь нужно понимать тонкости включения и делать это нативно, а не в лоб. 8) Вспомогательные слова (даются специальным сервисом для SEO-статей) также должны быть использованы в статье. 9) Критично важно: правильная разбивка на абзацы, наличие таблиц, списков, цитат, а также ссылок на другие статьи сайта (по ключевым словам).
Со стороны портала: — высокая цитируемость — ссылочная масса — возраст домена — структура разделов — наличие карты сайта — быстрая скорость загрузки — отсутствие ошибок на странице — теги, рубрики — количество страниц сайта или портала — верстка с условием наличия возможности загрузки на сервер фото с оригинальным названием кириллицей под SEO
На успешность SEO-статьи также влияют — процент и показатели дочитываемости реальных людей, пришедших из социальных сетей — сезонность — наличие ссылок на эту статью на других ресурсах
Тематика SEO-статьи определяется ключевым словом также, как и подзаголовки и все темы, что нужно раскрыть по тексту. У таких текстов точная структура. Именно они в travel-журналистике (а также журнальные статьи развлекательного типа, «10 лучших районов Парижа» и т.п.) ценятся. К сожалению, путевыми заметками в обычном понимании редактора не интересуются. Я упомянула данный термин в заголовке в контексте общей темы. Хотя и для них советы будут полезны.
Начинается с «Войною снова дышит море.». Я живу на море 8 лет, по сути прямо у кромки воды. Не важно сколько линкоров придёт — морю на них как бы всё равно на самом деле. Море гораздо более великое создание, чем 100 галер и 200 пушек. Это всё игры человека.
Романтизация меня отталкивает еще в том смысле, что дает неверное представление о том, как выглядит война на самом деле. Вот реализм бы бы кстати. Важно также понимать за что и почему мы сражаемся. «За добро» / «За безопасность наших детей» / «За мир в регионе». Подмена понятий слишком частая идея в подобных конфликтах испокон веков.
Нужна логика построения сюжета, отсутствие стилистических и логических ошибок, мораль, концовка, нетривиальность, грамотность, подходящий формат к жанру. Конечно же, оценивать литературу сложно. Я этим не занимаюсь и не собираюсь говорить, что лично смогу определить графоманию в художественной литературе. Но, если посмотреть на то, что действительно присылают в редакции: 90% — это графомания. Публикуется, конечно же, условно 1%. Поэтому еще 9% не публикуется, но графоманией не является. Тем не менее, факт есть факт — в любой профессии есть люди, которые к ней не подготовлены по разным причинам.
Я верю, что талант человека всегда простирается на разные стези. И здесь важно правильно осознавать себя в обществе, понимать свое место, осознавать время, в котором вы живете (эпоху) и возможности. Это тоже логика, которая нужна в построении любой карьеры, в том числе в творческой. Можно всю жизнь творить в стол, и ругать мир за то, что сейчас не популярен определенный жанр. Если вы при этом счастливы — это отлично. Но если нет — возможно, вам нужно что-то менять и дело именно в вас. Можно сменить жанр, формат, пройти другими дорогами, постучать в другие двери, обивать и обивать и обивать пороги. Активно, а не несколько раз в год. Любая карьера требует построения, серьезной работы. А в литературе еще и сроки более растянуты, как правило.
Люди часто думают, что издательства «не хотят издавать их хорошие книги, потому, что там сидят идиоты». Но дело не в издательстве (которое, тоже ошибается, кстати, время от времени, это нормально) — а в мире вокруг. Если ваша книга написана в непопулярном жанре — найдите страну, в которой он популярен, закажите перевод, и отошлите по тем издательствам. Если ваша книга написана в узкой тематике — понятное дело, что речь в принципе не шла о печати в 10 000 экземпляров. Если жизнь показывает вам, что эта работа не нужна — есть смысл перейти в смежную сферу. Конечно же, если вы счастливы на своей стезе и получается полную отдачу — нет смысла думать о заработке. Но, как правило, люди страдают и погружаются в депрессию оттого, что изначально не просчитали траекторию своей творческой жизни.
Насколько я помню по биографиям, все писатели и поэты жили другими профессиями. Или были из богатых семей. Это данность, нет смысла пытаться переделать мир, который в принципе может вам стать и опорой, и поддержкой, и трамплином вверх. Полозкова сделала себе имя и курсирует уже даже по миру. Потому что она была нужна миллионам, и помогла миллионам. Чем большему количеству людей вы помогаете, отдаёте, нравитесь — тем более вы полезны, и тем даже больше у вас средств на следующую творческую деятельность. Не стоит думать, что творчество — это что-то эфемерное. Здесь действуют те же самые законы мира, хоть и на эмоционально-психологическом плане. Нужно дать людям то, что они хотят. А не дать то, что вы хотите из себя отдать. Как правило, в итоге выигрывают лишь те, кто нашли золотую середину между «то, что я хочу отдать» и «то, что они хотят от меня». Тогда нет перекоса ни в одну из сторон. Ценный продукт для общества здесь становится ее и приносящим деньги.
Повторюсь, что любая карьера требует стратегии, понимания причин и следствий. И важно не только осознавать ситуацию в мире, но и самого себя. Талант писателя многогранен и может приносить доход в огромном количестве мест. Представьте: вы работаете продавцом в магазине и вас просят помыть пол. У вас в руке швабра и вы умеете мыть всё на 100%, вы действительно профессионал в своем деле. Но вы моете потолок. Вас опять просят помыть пол, но вы опять моете только потолок. Потом вас увольняют. И вы говорите только о том, что «потолок в магазине тоже должен быть чистым». И вы, в принципе, правы. Но пол нужно мыть несколько раз в день, чтобы вас оставили на работе продавцом в магазине, не правда ли? Это важнее для всего мира, для владельца магазина, для людей, сюда приходящих? В общем, если вы еще не нашли — нужно искать.
Как создать образы героев:
1) Посмотреть легендарные сериалы/фильмы/книги в том же жанре, что ваше произведение, и найти подходящих персонажей, подкорректировав их на свой вкус
2) Найти «героев» и «муз» о которых вам лично хочется писать. Возможно, из другого жанра. Может быть, мужчину вашей мечты или образ матери, о котором вы мечтали.
3) Сократить количество героев или расширить круг. Иногда проблема в этом.
4) Вспомнить, что именно вы хотели написать в самом-самом начале. Какие образы были в голове?
5) Попробовать начать писать их: — диалоги; — образ в одежде и внешности; — описание их личной истории. Просто возьмите и напишите по 3 предложения на 1 вариант, и 3 варианта на каждый, и вы поймете, что ближе (как в игре «горячо-холодно»).
6) Важно вспомнить о чем был сюжет. Например, о спасении. Тогда вам нужен образ героя, образ антагониста, образ жертвы. Классика. Начинайте с них.
Я только что опубликовала по SEO-копирайтингу более подробный материал, потому что поняла, что аудитория не понимает о чем речь: pisateli-za-dobro.com/articles/1947-kak-stat-seo-kopiraiterom.html. Да, между путешествиями от первого лица и SEO нет никакого спора. SEO — это инструмент. Как буквы. У вас есть мысли — и вы облекаете их в слова и предложения, чтобы их понял другой человек. Навык SEO — это как сделать вашу статью видимой аудитории. О чем бы она ни была: любая тема, любое экспертное мнение, любая информация.
Про ваш контент — это не то, что покупается тур-компаниями, журналами, порталами и т.п. Может где-то на Google Maps в отзывах ресторана подойдет такой формат, но не для карьеры журналиста, и опять-таки за такое не платят. Если мы говорим о востребованности, позитивном кликбейте — нужны советы, лайфхаки, идеи, подборки, более лаконичная структура.
Этот симбиоз SEO + путевых заметок от первого лица и есть мои примеры статей на TravelAsk, где я работала несколько лет. Нет «SEO-заказов», есть ключевые слова, которые находятся в приоритете конкретного портала. Отдельно никто не будет улучшать ваши путевые заметки, превращая их в SEO-тексты, как вы предлагаете — так как из того, что нужно конкретному порталу там выполнено только 5% работы. Если бы у вас был абсолютно уникальный и оригинальный контент про топовые направления мира — то, может быть, редактор бы и помогал вам с оформлением, но чуть-чуть. Скорее всего они все равно скорее всего нашли бы того, кто умеет писать под современные нужды СМИ, даже без оригинального контента (фото, реальный опыт путешествия).
Еще раз кратко: чтобы ваши тексты были востребованы — нужно предлагать редакциям то, что им действительно нужно. Чтобы определить, что это — посмотрите уже выпускаемые тексты на том или ином портале. Зачастую это журнальный формат, а также SEO-тексты.
SEO-статья — это статья, заточенная под алгоритмы поиска поисковых систем типа Google и Яндекс. У нее есть ряд важных условий, которые на самом деле даже автор (без поддержки портала) не может реализовать.
Как пишется SEO-статья:
1) Собирается семантическое ядро ключевых слов для всего портала.
2) Семантическое ядро разбивается на группы и отдаются на заказ копирайтерам.
3) Проводится анализ конкурентов на предмет размера статей, включенности ключевых слов и других важных показателей.
4) В большинстве случаев критично использовать оригинальные фотографии, но не всегда, зависит от конкурентов.
5) Для самой статьи прописываются Title, H1, Description, Meta, на кириллице URL. H2-H3 также должны быть заточены под ключевики.
6) Прописываются ALT, подпись и название картинки, в том числе самого файла (.jpg) под ключевые слова.
7) Далее важно включение ключевых слов в статью. Ядро обычно дается редактором, либо собираете сами через WordStat. Ключевики могут быть использованы в прямом и разбавленном вхождении. Здесь нужно понимать тонкости включения и делать это нативно, а не в лоб.
8) Вспомогательные слова (даются специальным сервисом для SEO-статей) также должны быть использованы в статье.
9) Критично важно: правильная разбивка на абзацы, наличие таблиц, списков, цитат, а также ссылок на другие статьи сайта (по ключевым словам).
Со стороны портала:
— высокая цитируемость
— ссылочная масса
— возраст домена
— структура разделов
— наличие карты сайта
— быстрая скорость загрузки
— отсутствие ошибок на странице
— теги, рубрики
— количество страниц сайта или портала
— верстка с условием наличия возможности загрузки на сервер фото с оригинальным названием кириллицей под SEO
На успешность SEO-статьи также влияют
— процент и показатели дочитываемости реальных людей, пришедших из социальных сетей
— сезонность
— наличие ссылок на эту статью на других ресурсах
Тематика SEO-статьи определяется ключевым словом также, как и подзаголовки и все темы, что нужно раскрыть по тексту. У таких текстов точная структура. Именно они в travel-журналистике (а также журнальные статьи развлекательного типа, «10 лучших районов Парижа» и т.п.) ценятся. К сожалению, путевыми заметками в обычном понимании редактора не интересуются. Я упомянула данный термин в заголовке в контексте общей темы. Хотя и для них советы будут полезны.